赵之谦（1829到1884）是诗人、金石学家，也是书法家、画家。他在绘画上被称为“前海派”的代表，在晚清海上画坛，独树一帜。杨逸曾在《海上墨林》中称其“山水花卉，古茂沉雄，戛戛独造”，是时人对其画艺的赞许。纵观其传世的数百件画作，无不以金石书法入画，画中所蕴含的诗文与金石之趣，诚非同时代其他画家所相比。近日梳理其花卉蔬果题材画作，得葫芦画多帧，益见其迥异时流之处。
凭证画左下款识，可见赵之谦的这幅《兰花图》轴为摹仿清代画家钱载字画册中的一幅作品。钱载（1708到1793），字坤一、殳炘，号箨石、匏尊，晚号万松居士、万苍翁、百福老人，浙江嘉兴人。乾隆十七年（1753）进士，官至礼部侍郎。善绘设色花卉，尤擅兰石，笔力清劲简淡，雅逸出尘。此画创作于“乙丑七月”，即清同治四年（1865）7月，作者时年37岁。这一年赵之谦正当中年艺术生命兴旺的时期，在才情溢于画外之时，一种清新优美、热情向上的气息亦洋溢在画轴之中，可见此时的赵之谦画艺、书艺、篆艺均已渐入佳境。他的书法初师颜真卿，后改习北碑，篆隶法邓石如，后别出世时俗自成一格，善用“钩捺抵送，万毫齐力”之法作书，寓劲挺于流动之中。此画款识书法潇洒规方，左低右高整整有法，笔画工稳姿态秀长，收支北碑又掺以篆隶笔法，结体匀称遒劲，虽只有寥寥十余字，从中可探寻到赵之谦精湛书貌之一斑。
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其中《葫芦图》一开，所写葫芦为纺锤形，深绿色，当为盛夏时节之葫。旁有大片葫芦叶陪衬，而以墨线勾勒叶茎，以淡墨辅之；尚有红色之南瓜花和大片墨叶相衬，颜色极富条理感，其视觉效果凸显，展现出不流于俗的清新之气。赵氏自题曰：“蓏有理，只依样。丁豹卿赠予任渭长画葫芦，戏作此并题，撝叔”，据此题可知，赵氏是仿任熊笔意所作。在此册的“梅竹”一开中，赵氏尚自题道：“此种画法非世眼所合，然实取章侯（陈洪绶）、寄尘、虬仲（李方膺）三家，神理合而拟之。此任渭长死，吾谁与语。”与任熊颇有伯牙遇钟子期之感。该图与任熊作于咸丰四年（1854年）的《花卉图卷》（北京故宫博物院藏）亦有神似之处，足见其相互砥砺、互为影响的艺术情境。
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赵之谦的花卉画，往往喜欢把主要部分集中安置再画幅的上方，如《太华锋头玉井莲》花叶所有集中再画面的上半部，甚至题款也在上方，下面仅以三条长茎取得力的平衡。他曾画过一幅八尺对开的《黑石紫藤》，画面上方花了一块大而黑的石头，险些塞满了半截的画面，下半部却空着，只有几笔幼藤嫩叶和一行浓重的题款，仅仅这样，就稳固了此巨幅头重脚轻的构图，这种“放肆”的惊险画面，是前代那些习惯于量的平均的花卉画家所不敢梦想的。
赵之谦字画市场价值，在文献纪录中，还可见赵之谦的其他葫芦画。《赵之谦集》中纪录其《题葫芦图》：“葫里葫图，此之谓乎？旁人掩口笑葫芦。菉阶属，撝叔画。”其上款人周菉阶是田黄珍藏家，与李鸿章兄子李经畲齐名，赵之谦曾在同治十一年（1872年）为其书篆额“一月得四十五日居”；而在《赵之谦年谱》中亦载：清光绪五年（1879年）五月十五日，“韩之求赵画不行得，六皆检出赵氏为其所作之《葫里葫图》轴赠之，属义赞题记”，未知“六皆”是否即为周菉阶，两书所载之画或为统一件，俟考。
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