小龙山南麓的白鹿山庄，是明末大头脑家方以智的故宅，钱澄之曾经在这里拜方以智父亲方孔炤为师，并与方以智及其弟方其义订交。在17世纪下半叶和18世纪上半叶，安庆府众多明遗民隐逸于巨细龙山，他们以诗酒自娱，不加入科举，不入都市，终生平民蔬食，以田园生涯为乐。这股民俗一直延续到清乾隆年间，其时在龙山北麓的练潭尚有一个剃头匠诗人吴鳌，以明遗民自居。龙山遗民的中央人物虽然是江南三大遗民诗人之一的钱澄之，在《田间文集》和《田间诗集》中，可以看出与钱澄之来往亲近的龙山遗民，有白鹿山庄的方还山和方有怀(即方中发，方以智侄子)，大龙湾深庄的刘鸿仪，栖身在枞阳的陈官仪，小龙山庄的龙骥君。
邓石如为清代碑学书家巨擘，善于四体书。其篆书初学李斯、李阳冰，后学《禅国山碑》、《三公山碑》、《天发神谶碑》、石鼓文以及彝器款识、汉碑额等。他以隶法作篆，突破了千年来玉筯篆的樊篱，为清代篆书开发了一个新天地。他的篆书纵横捭阖，字体微方，靠近秦汉瓦当和汉碑额。隶书是从汉碑中出来的，结体细密，貌丰骨劲，大气磅礴，也使清代隶书的面目为之一新。
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邓石如（1743到1805），安徽怀宁人。清代篆刻家、书法家，邓派篆刻首创人。初名琰，字石如，避嘉庆帝讳，遂以字行，后更字顽伯，因居皖公山下，又号笈游道人、完白山人、凤水渔长、龙山樵长，少好篆刻，客居金陵梅镠家八年，尽摹所藏秦汉以来金石善本。遂工四体书，尤长于篆书，以秦李斯、唐李阳冰为宗，稍参隶意，称为神品。性廉介，遍游名山水，以书刻自给。有《完白山人篆刻偶存》。
邓石如书法真虚分辨，从学书历程看，邓石如从遗民态度对其时书坛的逾越，而逐渐演变为以平民态度对宫廷艺术的逾越。邓石如临习的各式北碑作品，因普遍来自于古玩，已往恒久为士医生所忽视，他们仅仅把眼光局限在几个名家之上，因而艺术之路越走越窄。邓石如突然向众人展现了汉魏碑刻这一重大的宝藏，并把篆刻艺术的源头由“缪篆”接之于“北碑”，开“印从书出”之先河。邓石如再传学生吴让之赞叹：“以汉碑入汉印，完白山人开之，以是独占千古！”邓石如因此也成为皖派艺术的开派宗师，“若完白书从印入，印从书出，其在皖宗为奇品，为别宗。”皖派邓石如开之，学生包世臣扩之，再传学生吴让之守之，其焦点成员尚有邓传密、张惠言、吴育、程蘅衫、徐三庚。自皖派出，徽、浙二派便完成了自己的历史使命，厥后中国印坛一流艺术家，如赵之谦、吴昌硕、黄牧甫，无不笼罩在皖派浓重的光影之中。
近几年邓石如书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：邓石如1788年作隶书是清风明月之庐镜心
估价300.00到500.00万---成交价:RMB907.20万---成交日期:2010年12月13日
藏品名称：邓石如行书立轴
估价60.00到90.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2011年5月19日
藏品名称：邓石如1803年作隶书苏轼诗册册页
估价120.00到160.00万---成交价:RMB189.75万---成交日期:2012年12月30日
藏品名称：邓石如篆书临镜铭立轴
估价45.00到50.00万---成交价:RMB71.30万---成交日期:2011年6月7日
藏品名称：邓石如1805年作对联立轴
估价50.00到70.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2017年11月25日
藏品名称：邓石如行书陈寄鹤书册页（四开）
估价80.00到100.00万---成交价:RMB201.60万---成交日期:2007年12月19日
藏品名称：邓石如行书七言联立轴
估价30.00到50.00万---成交价:RMB59.80万---成交日期:2016年6月12日
藏品名称：邓石如1788年作隶书是清风明月之庐镜心
估价300.00到500.00万---成交价:RMB907.20万---成交日期:2010年12月13日
藏品名称：邓石如1804年作篆书《弟子职》十二屏
估价50.00到70.00万---成交价:RMB70.56万---成交日期:2008年12月4日
藏品名称：邓石如隶书七言联对联
估价18.00到30.00万---成交价:RMB72.60万---成交日期:2007年7月21日
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明清安徽学术，晚明方以智、钱澄之、金正希、戴敬夫，以及江上二沈(沈昆铜、沈寿民)，贵池二妙(吴次尾、刘伯宗)诸果真启的上江学风，一直延续至清初，施闰章、梅文鼎、戴南山、方望溪、朱字绿、江慎修皆承其学脉。自乾隆戴震出，徽州朴学兴起，学风凡一变。嘉道姚鼐学生涯跃，桐城宋学日炽，学风凡再变。晚清皖派碑学郁勃，邓(石如)包(世臣)渐取代江(永)戴(震)和方(苞)姚(鼐)的影响，成为安徽学术向近代转型的主要推手。这一转型也正切合天下潮水，知识和艺术从少数贵族精英独享的资源而转向宽大民众共享的资源。大凡近现代皖江学术名家，如陈独秀、邓以蛰、程演生、刘文典、徐中舒、严耕望、汪少伦、史尚宽等，都受到皖派这一学风的影响。
邓石如书法多少钱，铁钩锁，中国画用笔的一种技法，笔势往来，如用铁丝纠缠。南唐后主李煜善用此法，宋黄庭坚《次韵谢黄斌老送墨竹十二韵》：“江南铁钩锁，许诚悬会。”自注：“世传江南李主作竹，自根至梢极小者，逐一勾勒成，谓之‘铁钩锁’，自云惟柳公权有此笔法。”这一李煜开创的绘画技法，被邓石如缔造性地应用于篆刻中，邓石如在扬州时代，为挚友罗聘所治印中就有“铁钩锁”三字，并在边款中注明：“两峰子(罗聘)写竹用此三字法，古浣子(邓石如)作印亦用此三字法。”近世陈三立在《安吉吴先生墓志铭》中也说，吴昌硕“书摹猎碣，运以铁钩锁法。”而皖派画家郑雪湖授黄宾虹“实处易，虚处难”六字诀，则又可以看作是对“铁钩锁”另外一个角度的阐释。
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