髡残（1612到1692），湖南武陵（今常德）人。字介邱，号石溪，又号白秃，一号壤，自称残道人，晚署石道人，本家姓刘。擅画人物、花卉，尤精山水。师法黄公望、王蒙，尤近于王蒙。其画章法严密，笔法苍劲，喜用秃笔渴墨，层层皴擦勾染，厚重而个板滞，郁茂而个迫塞，善写通俗景致，平庸中见幽深。有《报恩寺图》、《云洞流泉图》、《层岩叠壑图》、《雨洗山根图》等传世。此幅内容画岩穴中，一名罗汉独自地静坐禅修。下方，画家还自题了一首五言绝句：「虽是山中好，难离宠辱窝；息心机景上，贪染渐消磨。」髡残的作品，虽然以山水题材为主，但无意创作的释道人物，同样一连著苍厚古朴的特质，风范引人入胜。
（一）题写五十岁初期巨幅画作的大字行书、行草，字形多呈扁方或长方形，或用长锋湿笔，或秃锋渴墨，笔画转折圆浑，少见圭角，字与字之间牵丝连带较少，行距宽舒，通篇章法连贯，结构威风凛凛雄浑，无意或颇近王铎书风。但其中也有些单字的誊写并不考究，甚至有与草法不合处、结构失衡处，如《秋山幽静图》上的“声”“屋”“我”字等。（二）誊写在中等或窄幅画作上的行书，如《仙源图》等作品题诗，章法较为匀称，誊写相对规范，运笔迅疾率意，笔力遒劲，威风凛凛雄健。弱点是笔下转变少，使转欠蕴藉，在细节处置赏罚上较为随意，好比《仙源图》“人”字的捺笔，又如《雨霁观山图》中“卯”字右侧的错写等。（三）题写在册页、手卷上的草书小字，则是充实验展颜体书因势赋形，参差欹侧的特点，充实展示出髡残草书的小我私人本色。结构上往往令题字充满纸面，小笔枯墨，多飞白，章法上升沉跌宕，掩映顾盼，确如“飞鸟出林，惊蛇入草”一样平常奇恣横出。这种酣畅的誊写状态，体现了作者陶醉在物我两忘的精神境界，这也和明末以来文人书法崇尚个性解放，僧人书法追求出奇放逸的时风相一致。
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如何鉴定髡残字画的级别
这些题画书法，多者数百，少则几十字，以行书、行草书为多。从他的誊写方式、书法结构、字形结构以及文字威风凛凛威风凛凛而言，大致有两个特点：其一，书法没有明确师承，从常见的行书、草书分析，应受到了颜真卿行书及行草书如明代就已有墨拓撒播的《述张长史笔法十二意》《争座位帖》以及《刘中使帖》等结字、运笔的影响。髡残在誊写中并不刻意追求与昔人的异或同，也不强调题字具有传统意义上书法的美感，甚至并不在意保持自身威风凛凛威风凛凛的一直性。以故，乍见其差异作品者，往往疑心这些书法是否出自一人手笔。其二，题画书法一样平常在画作完成时使用画笔、作画用墨直接誊写，多秃颖钝锋、墨汁水分富足。题字位置多在山头上方空缺处，依山势铺陈，每行是非错落，似不经意，但通过誊写和结构的转变，使题字成为既与绘画完整一体，又特立于画外的存在。
近几年髡残字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：髡残辛丑（1661年）作林麓乐志立轴
估价150.00到250.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2011年7月1日
藏品名称：髡残1663年作松风水月图立轴
估价20.00到30.00万---成交价:HKD50.19万---成交日期:2004年10月31日
藏品名称：髡残高士幽居图立轴
估价300.00到500.00万---成交价:RMB1207.50万---成交日期:2017年12月17日
藏品名称：髡残辛亥（1671年）作行书题画镜心
估价80.00到120.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2015年5月18日
藏品名称：髡残癸卯（1663）年作山水立轴
估价50.00到70.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2015年6月19日
藏品名称：张大千1945年作仿石溪山水图立轴
估价300.00到500.00万---成交价:RMB660.80万---成交日期:2011年5月22日
藏品名称：髡残辛亥（1671）年作白云隐者立轴
估价200.00到300.00万---成交价:RMB362.25万---成交日期:2017年12月13日
藏品名称：髡残1661年作仿王蒙山水立轴
估价80.00到100.00万---成交价:RMB120.75万---成交日期:2016年9月24日
藏品名称：髡残松林隐卢图扇页
估价60.00到80.00万---成交价:RMB68.32万---成交日期:2009年12月5日
藏品名称：石溪兰石图手卷
估价无底价---成交价:RMB316.25万---成交日期:2016年5月26日
拍卖髡残字画大概能卖多少钱
髡残（1612到1692），湖南武陵（今常德）人。字介邱，号石溪，又号白秃，一号壤，自称残道人，晚署石道人，本家姓刘。擅画人物、花卉，尤精山水。师法黄公望、王蒙，尤近于王蒙。其画章法严密，笔法苍劲，喜用秃笔渴墨，层层皴擦勾染，厚重而个板滞，郁茂而个迫塞，善写通俗景致，平庸中见幽深。有《报恩寺图》、《云洞流泉图》、《层岩叠壑图》、《雨洗山根图》等传世。被誉为清初四高僧之一，他是一位传统功力深挚的山水画家，与弘上于统一时代。甲申间逃避战祸于常德桃花源。当抗清斗争处于低潮时，于1651年出家为僧。他生长在改朝换代时期，险些与同代僧侣画家一样，始终其学术和艺术态度上吐露出一种“遗民”头脑，并以信仰已儒化了的释教子弟的身份面暂且代。他勤学苦练，学养渊博，画学王蒙、黄公望，而自具风貌，功底扎实。他以字画倾注胸中块垒，追求人格的完善。喜游名山大川，尤喜黄山，在那里住了年余，作图不下十数幅。其丹青奥境奇辟，魅力长存。
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