有规模的吴冠中油画收购交易会

  • 发布时间:2018-12-22 04:46:52,加入时间:2018年06月28日(距今2500天)
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  在20世纪中国绘画史上,吴冠中是一个具有特殊历史意义的人物。他的艺术头脑与艺术实践不仅在同时代中国画家中独树一帜,而且具有普遍和深刻的影响。他的艺术作品与美学头脑突破传统绘画的禁锢,借鉴西方现代艺术中的形式感,并强调对心田情绪的关注,挣脱描绘物件的具象化与繁杂因素,作品透露出纯粹性与抽象美。他力争把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的富厚细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起,善于体现江南水乡景致,如早春的新绿、薄薄的雾霭、水边村舍、黑瓦白墙,协调、清新的色调,清静、淡泊境界,使画面发生一种抒情诗般的熏染力。

  《天涯黄河》体现了"黄河远上白云间,一片孤城万仞山"的雄浑威风凛凛,画面中山势险些占满整个构图,显着可见北宋巨碑式山水之影响,犹如北宋范宽的《溪山行旅图》。1989年吴冠中遍游山西黄土高原、黄河沿岸后,把山水万里纳入胸怀,藉由恒久以来写生与游历中的体会,使他"对景造意",藉由多重角度取景,泛起了中国北方的渺茫壮丽景观。《天涯黄河》一作充份体现了山水之灵动气韵,作品首先以精练的线条和造型,高度归纳综合了山水的形态,在充满动势的曲折线条间,差异色面组构了山石清晰的纹理,建构一个多重条理的天下,营造了吴冠中所追寻"美就美在鳞次栉比和参差错落"的色面条理及结构美感。吴冠中在写景以外,更转达了深邃渺茫的时间感受、历史意识。画面所营造的气韵又令人遐想到盛汉高唐诗歌中形貌黄河诗文的壮阔胸怀,诸如王维写"大漠孤烟直,长河斜阳圆"。

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吴冠中油画权威吗有买家收购吗

  50年月,吴冠中作画以水彩为主,时亦兼作油画,其时吴冠中的艺术成就主要就在水彩。1950年,从巴黎归国的吴冠中,未曾想到,怀着一腔热血报效祖国的他,会被看成艺术上的异己分子而横遭倾轧,他的艺术主张也被看作资产阶级形式主义。更没有想到本人不得不改弦易辙,去做一个风物画家。不外风物画的路虽然很窄,但却稳妥,得不到政治的青睐,也没有几多危险。因此吴冠中将绘画的主题转向风物,即是免去了所有来自政治方面的压力和无故品评,为他的艺术在这样一个特殊的情形里得以存活,找到了一条可行的路。就吴冠中50年月的水彩自身而言,已经画得相当精彩和完整,但就其作为一个风物画家而言,以水彩为主要前言的50年月,仍是吴冠中风物画的探索和形成的时期。

近几年吴冠中油画同类藏品拍卖记录:

藏品名称:吴冠中1996年作野藤明珠镜心

估价1000.00到1200.00万---成交价:RMB1437.50万---成交日期:2014年5月18日

藏品名称:吴冠中1997年作荷塘

估价咨询价---成交价:HKD1亿0620.00万---成交日期:2016年10月3日

藏品名称:吴冠中太湖之滨镜框

估价1200.00到2200.00万---成交价:RMB1840.00万---成交日期:2015年5月24日

藏品名称:吴冠中1996年作雨后玉龙山

估价1000.00到1500.00万---成交价:HKD2252.00万---成交日期:2016年5月28日

藏品名称:吴冠中1995年作印度尼西亚野生动物园镜心

估价480.00到680.00万---成交价:RMB1288.00万---成交日期:2009年11月22日

藏品名称:吴冠中1981年作十渡拒马河

估价1500.00到2000.00万---成交价:HKD2065.00万---成交日期:2016年4月4日

藏品名称:吴冠中1993年作卧松镜心

估价900.00到1500.00万---成交价:RMB2875.00万---成交日期:2011年12月3日

藏品名称:吴冠中1990年作姐妹(人体)

估价1600.00到2600.00万---成交价:RMB2530.00万---成交日期:2017年12月8日

藏品名称:吴冠中1975年作乞力马扎罗雪山

估价2800.00到3800.00万---成交价:RMB3220.00万---成交日期:2017年6月4日

藏品名称:吴冠中1988年作水乡人家镜框

估价180.00到300.00万---成交价:HKD1084.00万---成交日期:2015年6月2日

目前吴冠中油画在市场上值多少钱

  2004年先,中国内地艺术市场周全打开,具备成熟市场作育配景的吴冠中在内地首先获得认可,吴冠中作品也纷纷从外洋回流,一二级市场同时睁开对吴冠中的关注。2006年,吴冠中油画《长江万里图》就曾以3795万元在拍卖场上成交。北京卷石轩美术馆也先陆续购置了吴冠中作品四五十件。以后,吴冠中艺术市场“主场”又回到中国。

  吴冠中油画交易价格,此件拍品《山东荣成龙须岛》整体构图稳重大气且不乏灵动,用色单纯清朗,以线条造型。厚重的山体块面隐约使用皴擦的手法绘制,肌理富厚,点线杂错,层层掩饰又相互显露。山体的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背和树石关系恰到利益,具有中国传统水墨画的奇异韵味。画面泛起即将远洋捕捞渔获的船只,有的孑然一身、有的两两相依、有的麋集停泊成一条浓重的直线,由近至远、由疏至密,静泊于海面上,令人不禁遐想到渔夫们为明早的远航整装待发忙碌之景。作品中的一些物形物象还原成点、线的基本形态,并让这些点、线率性地在画幅中生长,原有的结构正被打开,而在用笔用色的运行中自然地天生自在的画意,率性的点线,又是相凑相合的节奏,那是非相错的线,既是山体的转合,又是画幅的骨骼,这线与点相合,形成正在生长和延伸中的生命肌理。

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