赵之谦(1829年8月8日-1884年11月18日)，中国清代的字画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君;后改字撝(huī)叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就重大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处沾恩良多。
此外，他还喜欢画奇花异卉，如葵树、绣球、铁树、箬兰、百子莲、夹竹桃、仙人掌、夜来香等，包罗一样平常蔬菜，如白菜、萝卜、地瓜、蒜头等，真乃开此类画风之先河，也为先进画家所未及。在赵之谦绘画作品中，我们也能见到不少摹写昔人笔意，其特点是搀糅了篆隶用笔，面目独具。其临写的先进画家，简陋包罗陈淳、徐渭、朱耷、恽南田、石涛、李复堂以及宋人诸家等。如赵之谦的《菊石雁来红图轴》，以写实和写意相团结的笔法画秋菊、湖石和雁来红。全心的构图和斗胆的设色使画面特殊精神生色。作者以对比强烈的红、绿、黑三色划分画雁来红、菊花和湖石，鲜艳醒目。秋菊用双勾法填彩，所绘湖石秀美俊朗，用笔无邪多变，显示作者精湛的艺术技巧和才情。
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款识:亦香仁世丈大人属书，即请正之。益甫赵之谦。钤印:之谦讨教、赵益父、庚春鉴藏印:共栽桃李寿山河、憨斋珍藏释文:闺织锦化而为石，中含墨渖。贞女丽质，幼妇妙辞。千年不化，以寄相思。江妃问余，字数几多。剖而视之，香霏烟绕(右织锦石)。苍松生寒，下照溪水。树影参差，微波不起。宛如清流，翠色欲浮。岂无小鱼，怡然出游。他日天台，石梁桥畔。持此石往，僲人坐翫(右寒溪松影石)。木末芙蓉，丛花莹洁。其白维何，有如珂雪。昔在逸园，念书秋暮。窗前月明，花开无数。花影弄风，每在梦中。怎样此石，清境相同(右秋雪芙蓉石)。青鸟窗前，湘帘半起。好风徐来，花卉沉吟。枯枝一弃，谁为知音。心爱斯石，花如雪白。抱质坚贞，芳姿无斁(右万花石)。五粒新松，叶细若缕。参差临风，飞来翠雨。此物谁赠，凤鸟所孕。如玉之温，如脂之凝。老去山房，试煮石方。入口髓软，作松花香(右五粒新松石)。轩辕帝女，自然高僲。白松表异，化石千年。介如者石，不凋者松。守贞励志，将无从同。我爱名山，岂无僲骨。黄庭朱衣，上朝金阙(右轩辕帝女白松石)。节惕庵石谱。
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此篆联络体庄重，篆法精丽，用笔恬舒潇洒，周遭合度，起讫处未用藏锋，令习书者易见笔法之踪迹，差异于一样平常篆书之圆润流美而别具特色，当为赵氏中年以后作品，是赵之谦具有代表性的篆书作品之一。在晚清的艺坛上，赵之谦是一位字画篆刻都使人为之线人一新的大师。在书法上，赵之谦不仅精于隶书、楷书，而且对于篆书和行书也极擅胜场。有意思的是，他在《与梦醒书》中却对自己的各体书法作出了这样的自评：“于书仅能作正书，篆则多率，隶则多懈，草本不善于，行书亦未学过，仅能稿书而已。
赵之谦书法展览，徐邦达先生在《中国绘画史图录》一书中评述赵之谦的用色用笔时说：“用鲜艳的色彩来配合放逸的笔法，继续但又超出了陈淳、徐渭以来粗笔花卉的传统。”综观赵之谦的传世画作，令人赞叹的就是他的绘画题材，画前人所未画。他的《瓯中物产卷》、《瓯中草木图四屏》等等，成了中国绘画史上不朽的杰作。
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