文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。李理说，沈阳故宫博物院珍藏文徵明绘画作品近10件。《醉翁亭记》行书卷于上世纪70年月由沈阳故宫博物院在沈阳市征集入藏。上世纪80年月，经国家鉴定委员会成员鉴定，定为国家一级品文物。沈阳故宫敬典阁是清代皇宫内珍藏皇家家谱——玉牒的地方，此次将文徵明《醉翁亭记》行书卷在此展出，说明其在沈阳故宫院藏文物中的职位。
作于嘉靖二十一年(1542年)的《兰亭修契图卷》，为青绿重着色，系为其友人曾潜所绘的别号图，以兰亭雅集为图的青绿山水，文徵明画有三本。一是嘉靖十一年(1532年)所作《兰亭序图》，取法赵孟頫，时年六十三岁。二是前面所述1542年作的《兰亭修契图卷》，取法“二赵”。三是作于嘉靖三十六年(1557年)的《兰亭修契图卷并记》(此卷不存)，据斐景福《壮陶阁字画录》所载：“图绢本，青绿大刷色，取法李龙眠、刘松年、赵孟頫而殆为过之”。三图画风虽有所差异，但都掩饰不住文徵明对青绿山水试图逾越古法的探索、实验的心理。若是说《兰亭序图》是文徵明取法赵孟頫的简淡秀逸，去追踪东晋时兰亭雅集的闲和适意的气氛，更体现出其发思古幽情的心绪，那么，后两本《兰亭修契图卷》则是在南宋院体青绿笔致的引领下，仅仅他把兰亭雅集作为一个借用的母题，以一种更为率性的绘画念头，在恣意挥洒之间，更多地把文字、色彩作为自娱心志的工具。虽然仍近于院体画的作风，却泛起出文人适意的腔调。
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国内文徵明书法市场收购价格
文徵明（1470到1559年）是明代中期的字画家，有着“文笔遍天下”的美誉。原名壁，字徵明，后以徵明为名，改字徵仲，号衡山居士，江苏苏州人。文徵明身世于书香门弟，但少年时并不聪慧，弱冠后则才智颖发，诗文字画样样醒目。文徵明曾数次加入科举考试，均以不适时好而未被录取。54岁时由贡生被荐为翰林诗诏，居官4年辞归。自此致力于诗文字画艺术，不再求仕进，力避与显贵来往，潜心致力于诗文字画艺术。可以说，沈周之后，吴派险些成了文家的天下，自文徵明先，文家累代善画，见于著录的就达30多人，其中文彭、文嘉、文伯仁、文从简、文震亨、文淑等都十分优异。除了这些文氏家族成员外，门人钱谷、陆治、朱朗、陈道复等也是吴派的力将。
近几年文徵明书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：文徵明书画对题册册页
估价200.00到300.00万---成交价:RMB339.25万---成交日期:2013年6月6日
藏品名称：文徵明兰亭雅集立轴
估价120.00到160.00万---成交价:RMB246.40万---成交日期:2010年12月30日
藏品名称：文徵明兰花图立轴
估价28.00到30.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2015年6月7日
藏品名称：文徵明林壑出游图镜心
估价12.00到16.00万---成交价:RMB336.00万---成交日期:2011年1月2日
藏品名称：文徵明行书七律诗立轴
估价600.00到800.00万---成交价:RMB943.00万---成交日期:2011年11月19日
藏品名称：文徵明1547作行书诗卷手卷
估价350.00到450.00万---成交价:RMB582.40万---成交日期:2009年12月15日
藏品名称：文徵明行书自作诗卷手卷
估价350.00到400.00万---成交价:RMB529.00万---成交日期:2012年12月7日
藏品名称：沈周文徴明钓雪图书画合璧卷手卷
估价1200.00到1500.00万---成交价:RMB4082.50万---成交日期:2015年6月6日
藏品名称：文徵明嘉靖丁巳（1557年）年作楷书《古诗十...
估价450.00到650.00万---成交价:RMB1437.50万---成交日期:2013年5月13日
藏品名称：赵左李流芳周臣文徵明扇面集锦镜心
估价130.00到160.00万---成交价:RMB304.75万---成交日期:2017年6月4日
文徵明书法收购行情 价格信息
明清书法的话题性在提升，未来的市场体现会怎样？常乐以为，书法作品的市场体现首先取决于市场藏家的成熟度以及对书法作品鉴赏能力的提高，其次取决于经济情形。从走势来看，古代书法中撒播有序、著录清晰的作品价格一定会越来越高，近现代中清末民国政要文人书法也将一连升温。拍卖品受经济、政治、文化情形等许多因素影响，拍卖其时的气氛也很主要，在现在经济继续生长、人们购置力一直提高的情形下，可以一定的是“好的作品一定会有合理的价格”。
文徵明书法展览，明代中期，苏州的吴门画派异军突起，其首创人为沈周，代表人物为文徵明、唐寅、仇英，有人将四人称为“明四家”，亦称“吴门四杰”。这批文人雅仕，淡泊仕途，优游林下，以诗文、字画自娱自乐。尤其在绘画上，他们师造化，继往开来，继往开来，在中国画坛上占有极为主要的职位，对后世也发生了极大的影响。其中文徵明诗文字画全才，成为吴门画派继沈周之后的代表，并确立了他在中国美术史的主要职位。
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