着实，正像东方人再传欧洲油画一时还难以深刻明确写实油画的真谛一样，他们对于外光的油画实践总是滞后于他们对于这种新艺术的认知。但这并不故障他们在油画学习中举行个性化与民族化的缔造。譬如：王悦之的画法十分奇异，他的有些像中国画条幅的竖构图，往往也强化了中国式的玄色勾线，画面既没有整体色调也没有中央色铺垫，排笔式的平涂使色块与线形成一种衔接。陈抱一学得的是马蒂斯式大笔挥扫的画法，薄透的色层往往泛起出粗硬笔触潇洒的动感，色彩的重复笼罩较少，白内情布、无油光感的画面显得素朴而生动。卫天霖、李瑞年是留日生中较为写实而追求厚重感的画家。卫天霖的笔法颇有法度，色彩亦注重贴、敷、堆和塑的色层转变，厚实的色层与离乱的笔法使他的作品显得凝重而古朴。李瑞年的则是在厚实中透露出一种鲜有的清新，其笔法并不张扬，而是在塑形中稍露灵巧，其色彩也非浓郁，而是在内敛里显出优雅。倪贻德和关良都偏向立体派的结构，拆散牢靠视点的形象使画面的线条与色块获得了重新组织的契机，他们都注重平涂色块与线条之间那种有意味的关系以及力度感的转达。
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余友涵油画快速出手火热征集中
历经政治幻化与经济腾飞，余友涵的艺术创作遵照了小我私人奇异的脉络，从出世的抽象“圆”系列，到“政治波普”，以致关注传统与通俗人的“啊！我们”，以及回归乡野的“沂蒙山”风物，终回到抽象的天下，只管类型威风凛凛威风凛凛各不相同，却始终贯彻着小我私人的情趣、思索与眷注。“圆”系列，是余友涵早期为人所知的一批经典作品。一点、一线、一点、一线，组成一幅幅自足的景观，他的创作既融汇于今世艺术潮水之中，又为自己形成了一方相对孤静的天地，与此同时，又蕴藏着他对于运动与协调的体会、对于生老寂灭的明确，展现了一种“笼天地于形内，挫万物于笔端”的内在。
余友涵油画出售，国际珍藏的“中国热”对国内是一个很大的刺激，提高珍藏的危急感，促使美术馆增添对今世艺术的关注。美术馆、博物馆的基础是珍藏，今世艺术品珍藏和对古代艺术品的珍藏差异，博物馆必须一直更新珍藏政策才气保持其今世性。今世艺术品由于没有经受时间的磨练，艺术价值得不到后的一定，投资具有一定的风险性，因此必须要具有一定的艺术鉴别能力和久远的眼光，再经由深入的讨论来举行选择。今世艺术虽然风险大，但其价位低、时机大、升值空间也大，很值得珍藏。
近几年余友涵油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：余友涵1995年作卑贱者聪明，高贵者愚蠢
估价150.00到250.00万---成交价:HKD237.50万---成交日期:2018年4月1日
藏品名称：余友涵2009年作无题
估价80.00到100.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2016年12月4日
藏品名称：余友涵2006年作毛主席与自由女神像
估价40.00到60.00万---成交价:HKD81.25万---成交日期:2018年4月1日
藏品名称：余友涵2009年作无题
估价80.00到100.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2016年12月4日
藏品名称：余友涵1991年作抽象1991-8
估价40.00到50.00万---成交价:RMB257.60万---成交日期:2011年5月22日
藏品名称：余友涵1991年作抽象1991-8
估价40.00到50.00万---成交价:RMB257.60万---成交日期:2011年5月22日
藏品名称：余友涵1992年作玫瑰色的毛泽东像
估价70.00到90.00万---成交价:HKD338.00万---成交日期:2011年5月29日
藏品名称：余友涵2006年作毛主席与自由女神像
估价40.00到60.00万---成交价:HKD81.25万---成交日期:2018年4月1日
藏品名称：余友涵2013年作圆.
估价60.00到80.00万---成交价:RMB78.20万---成交日期:2014年12月15日
藏品名称：余友涵2008年作抽象
估价100.00到200.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2016年12月22日
余友涵油画快速出手价格如何
从明代中期传入中国的油画，迄今已有400余年的历史。其中，陪同着20世纪新文化运动的兴起而向西方自动引进油画的历史只有百余年。但这百余年的中国油画，既是一个一直深入研习欧洲油画传统的历程，也是一个用油画体现中国人的精神情绪、塑造中华民族的人文形象、一直寻找油画的东方文化审美品质的缔造历程。
余友涵油画估价，而“社会主义现实主义”则着重于对社会主义理想的精神引发与赞美，将“批判现实主义”对于民众痛苦生涯的展现转换为对于社会主义社会劳感人民精神面目的颂扬，履历过残酷卫国战争的艺术家以极大的热情创作出体现卫国战争和恢复生产建设的主题性作品，这些作品构图恢弘、基调清朗、富有雕塑感的形象塑造，和新中国建设那样一种时代精神发生了强烈共识。应该说，20世纪五六十年月中国油画对于苏俄的引进与学习，促使了中国油画从油画语言层面的“写实主义”向艺术看法上的“现实主义”的转换，没有这种强烈而深刻的体现现实与历史主题的创作诉求，没有这种现实主义创作看法与创作要领简直立，写实油画就不会云云普遍地形成中国油画的主流，写实油画语言也不会云云深入地在中国油画历史演进中获得完善与生长。
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