此幅《山水》为浅绛设色，画面整体取势高远，前景取江边坡石一角，古树一株，水草数丛，表现萧瑟景象。中景为山脚茅屋两座，松柏竹林林立，远山奇峰突兀，颇具险峻之态。画面匀净平和，气质淡雅悠远。陈半丁的画法取百家而非百家，颇具自家面貌。他虽然学习“海派”，其画作却少见泼辣的笔触，反而在笔墨上更讲求苍润古拙、刚劲含蓄。他注重诗、书、画、印的统一，画面布局讲求分段清晰明显，均衡端庄，力避险中取境，用笔多为中锋，于内敛之中透出力道。这幅《山水》是陈半丁山水画创作理念的集中显现。这幅浅绛山水是陈半丁盛年所创精品。陈半丁山水画早年以临摹为主，上至宋元明清，近及蒲华、吴昌硕等，均有所学。他广涉诸家，博采众长。从这幅《山水》画作中，可以看出很多前人的影响。陈半丁的聪慧之处在于他能够将个人性情融入作品，画中的山川景象与隐士形象投射了他自身的情绪，并且暗含渴求恬淡生活的精神向往。
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1915年，陈半丁刻《半翁》一印，水平已经达到与吴昌硕乱真的程度，自己也忍不住在边款里感叹：“半丁治印，近吴缶老”。有了缶翁这样一个高标，耳濡目染潜移默化，心手便追随而去。此后，陈半丁在缶翁的基础上上溯吴让之，且更加广泛深入地师法秦汉及先秦古玺之长，迎来了新变，渐成自家之法。在北方，他与陈师曾并称为“二陈”。寿石工在1923年《题印谱》中列举完明清诸大家之后，又说：“并世同辈，若陈师曾、陈半丁……胥于印学深造有得。”此实为确当之评。无独有偶，陈巨来在《安持人物琐忆》中，谓陈半丁“初为杭州西泠印社主人吴石潜之学徒，后以石潜之介拜缶翁为师，绘画刻印，无不神似……余见其绘画中，自刻诸印，无一不佳，甚至有超过乃师吴昌硕者页，上海书画出版社，2011年版）不知百年印家之中，能有几人当得这样的评价。
近几年陈半丁字画同类藏品拍卖记录：
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估价200.00到400.00万---成交价:HKD250.00万---成交日期:2018年3月31日
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估价1.80到3.80万---成交价:RMB59.80万---成交日期:2013年11月17日
2019年陈半丁字画需要鉴定吗
据考证，陈半丁为严惠宇画的人物四条屏中的人物分别是：李白、柯潜、严光及一无名武士。幅条屏中人物身着唐装，题款诗是元代刘秉忠所作《李太白舟中醉卧图》。全诗如下：仙藉摽名世不收，锦袍当在酒家楼。水天上下两轮月，古玩经过一叶舟。壶内乾坤无昼夜，江边花鸟自春秋。浮云能蔽长安日，万事纷纷一醉休。刘秉忠（1216到1274）元代政治家、文学家；擅诗文词曲。陈半丁通过诗中“舟中醉卧”，映射严惠宇漂泊香港。当时日军已经侵占了中国的半壁江山和首都南京，陈半丁这里引用“浮云蔽日”，自是感慨万千。
陈半丁字画图片大全，1904年吴昌硕函约陈半丁到苏州的家中作伴，遂与缶翁朝夕相处，得其口传心授，篆刻水平勇猛精进。本年所作《陈年》，中规中矩，刀法爽健饱满，颇有神采，较六年前之作已有了天壤之别；同年所刻《无所事室》，虽然在边款中称是“用汉人刻法”，但已是一派吴氏作风，得缶翁“钝刀硬入”之法，说明对印之古朴浑茫之意已有深刻领悟，否则不会有如此神似缶翁之作。次年所刻《陈年》《半丁》两面印，刀法上已趋爽劲成熟，水平与1898年已不可同日而语。
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