山水画家对于山水创作一定有着它的历程，这个历程有四：一是爬山临水，二是坐望苦不足，三是山水我所有，四是三思尔后...。此四者，缺一不行。爬山临水是画家步，接触自然，作周全视察体验。坐望苦不足，则是深入详尽地看，既与山水交朋侪，又拜山水为师，要心里自自然然，与山水有着不忍疏散的情绪。山水我所有，这不只是拜天地为师，还要画家心占天地，得其环中，做到能发山水的精微。思尔后行，一是作画之前有所思，此即构想；二是笔笔有所思，此即笔无妄下；三是边画边思。此三思，也包中得心源的意思。
2017年6月19日，拍品从7200万元起拍，随后便一起上扬，很快突破亿元大关，这也是黄宾虹作品首次跃入亿元行列，紧接着多位实力买家睁开了异常强烈的竞争，每一轮新高的爆出，都陪同着现场热烈的掌声。经由多轮强烈竞价，21点24分，场内中区一位买家报出“3亿”的价格，经由短暂的清静，终，3亿元落槌，加佣金后，成交价达3.45亿元。
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黄宾虹字画不知道怎样拍卖
黄宾虹(1865年1月27日--1955年3月25日)，原籍安徽省徽州(今黄山市)歙县，生于浙江金华，生长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后更名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。近现代画家、学者。擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，摹仿家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受"新安画派"影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为"白宾虹";八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为"黑宾虹"。
黄宾虹字画出手，2017年6月19日，无疑是一个沸点，中国嘉德2017春拍“大观——中国字画珍品之夜·近现代”在北京国际饭馆聚会会议中央举槌。本场共104件精品上拍，其中，黄宾虹《黄山汤口》现场以7200万元起拍，以100万的竞价蹊径交替上至7500万，现场一买家直接叫价1亿元，随后更是以1000万元的竞价蹊径上升，在场内多位买家之间睁开竞争，现场泛起一片胶着状态，终杀至3亿元落槌，加佣金以3.45亿元成交。据有关方面先容，买家是山东一家新能源汽车整体。
近几年黄宾虹字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：黄宾虹1949年作山居图立轴
估价260.00到360.00万---成交价:RMB747.50万---成交日期:2017年6月2日
藏品名称：黄宾虹1948年作桂林纪游册册页（十二开...
估价500.00到700.00万---成交价:RMB644.00万---成交日期:2011年7月16日
藏品名称：黄宾虹1935年作观瀑图手卷
估价220.00到300.00万---成交价:RMB920.00万---成交日期:2012年3月25日
藏品名称：黄宾虹春江归棹立轴?
估价500.00到650.00万---成交价:RMB1058.00万---成交日期:2015年6月6日
藏品名称：黄宾虹山水立轴
估价0到0元---成交价:HKD1725.00万---成交日期:2017年11月30日
藏品名称：曾仲鸣、方君璧夫妇颉颃楼旧藏黄宾虹、黄士陵、徐...
估价360.00到560.00万---成交价:RMB655.50万---成交日期:2016年11月12日
藏品名称：黄宾虹山川卧游图立轴四屏
估价2800.00到3500.00万---成交价:RMB4025.00万---成交日期:2013年7月28日
藏品名称：黄宾虹1955年作黄山汤口立轴
估价350.00到500.00万---成交价:RMB4772.50万---成交日期:2011年5月19日
藏品名称：黄宾虹草书千字文手卷
估价600.00到800.00万---成交价:RMB672.00万---成交日期:2010年5月17日
藏品名称：黄宾虹溪山深处图卷手卷
估价650.00到800.00万---成交价:HKD1028.00万---成交日期:2015年4月6日
哪里黄宾虹字画价格成交高
魏、晋、六朝画尚内美，有法而不言法，观者可以自悟。吴道子有笔无墨，阎立本不识张僧繇画，李思训金碧楼台，画重外美，丹青炫耀，古法已失。王维、王宰、张、郑虔于诗与书法悟得其传。五代及宋，如荆、关、董、巨，始备六法。周秦画言象形，唐以前重采色，北宋重法，元人写意，明人墨戏，至清道咸画学再起。山水画乃写自然之性，亦写吾人之心。山水与人以利益，人生息其间，应予美化之。
黄宾虹字画特点，着实“写景”与“造境”一直都是山水画创作中互有关联的造型方式，不应疏散对立论之。清画家方士庶在论及二者时曾言：“山水草木，造化自然，此实境也。因心造境，以手运心，此虚境也。虚而为实，是在文字有无间，故昔人文字具此山苍树秀，水活石润，于天地之外，别构一种灵寄。……”在“写景”与“造境”关系处置赏罚上，黄宾虹是将两者完善团结的大师，他曾九上黄山、五临西岳、四访岱岳，履历“青城坐雨”、“瞿塘夜游”等，凡古贤入画之山水水村，胜景事业，无不沿波讨源，并作了大量的写生，以使自己充实明确和掌握客观自然的内在纪律。然而，黄宾虹并不象当今某些画家，将写生直接转化为创作，或将视察、写生与创作疏散。在师“造化”历程中，黄宾虹“涵泳”自然、善于师“造化”的精神给我们予深刻的启示：他从“青城坐雨”和“瞿塘夜游”等履历和视察晚山、夜山获得启示;从视察自然中的“月影婆娑”、“月移壁”等的征象，启示并悟出“实中虚、虚中实”的画理。遂以积墨、渍墨为主要法，转向渺茫浓重、浑朴华滋。当我们浏览黄宾虹绘画时，见到的不仅仅是山水与村舍，更能感受其神境中的内美与逸格。
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