古代一些名坑生产的砚石，向来为历代文人所珍视，好比歙砚里的龙尾坑，端砚里的老坑、麻子坑、坑仔岩，许多名人都曾专程赋诗赞美。因此，砚台珍藏，首先要考究材质，那些早已“绝版”无法再开采的名坑砚石，尤其是有着珍贵石品（即纹理和石眼）的，价格一直高企。再看镌刻美。中国砚台一直属于镌刻文化里的一种，无论是对于整体砚台的造型设计、雕琢、打磨，照旧因材施为、巧夺天工的种种纹饰图案，都是我们浏览的重点之一。
而作为中国砚史的巅峰之作，清代砚材取用、造型、纹饰、雕琢工艺、题铭诸方面，多逾越了前代，到达砚史的岑岭。端、歙、松花、澄泥、红丝、洮河等名砚各擅其长；漆砂、砖瓦、紫砂、玉石也为砚用。砚的造型仿古、仿动植物、几何形、随形等，在清砚中各占一席。纹样题材也越发渊博。雕琢技法以阴、阳线刻与浅浮雕为主，参以局部的镂空雕，展现出生动、细腻的威风凛凛威风凛凛。文人题铭砚在清代生长到，题铭内容涉及砚的制作者或拥有者、砚的泉源和开采、材质与形制的形貌和赞颂，表达文人的认知、感悟、志向等头脑情绪。题铭书体则以行、隶、篆、楷、草为主，旁及金文、石鼓文等。此时，文人雅士加入制砚、刻铭已成为一种民俗。
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砚为圆形，直径24、高4厘米。瓷砚面部中央微下凹，未上釉，仅在一角处下挖磨平为砚堂，供研墨之用。砚面周围有一圈凹槽式砚池。图案纹饰轻描淡画，寓意祥瑞。画面结构舒朗，十分典雅。砚底有未施釉宽圈足，足内底施满釉。该砚线条柔和蕴藉。方寸之间，体现了时代的特色。瓷砚用细密瓷土烧制，砚心处不施釉，以便研墨。外有纹饰。多圆形，方形较少。晋、南北朝、隋唐时期较为盛行，之后渐少。
清代砚台图片欣赏，歙砚始于唐代。据北宋唐积《歙州砚谱》载：婺源砚在“唐开元中，猎人叶氏逐兽至长城里，见叠石如城垒状，莹洁可爱，因携之归，刊出成砚，温润大过端溪。”自此以后，歙砚名冠天下。歙砚石包青莹，纹理缜密，坚润如玉，磨墨无声，深得南唐元宗李景的喜欢，故在歙州设置了砚务，并把观工能手李少微招为砚务官；专理制砚事宜。南唐后主李煜称澄心堂纸、李廷墨、龙尾枣心现为天下之冠，使歙砚声名益振。深圳古玩近期征集到一个细腻砚台，此砚选自歙砚材质，因明末清初歙砚的太过开采，导致塌方，坑口被政府关闭，造成了歙砚质料奇缺。至清代时代难寻歙石石料，此料选自古时间遗留的边角料，制砚一方。
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孙致弥，工诗及书，于时。充朝鲜采诗使，撰《朝鲜采风录》。康熙二十七年（1688年）进士。寻充《佩文韵府》总裁。与陆元辅、赵俞、张云章、张大受、张鹏翀合称“嘉定六君子”。长18、宽9.5、厚2.5厘米。该砚呈古琴式，上窄下宽，四角为圆形，端石质，具蕉叶白、火捺石品。砚台正面是琴面。琴身是砚堂和砚池，二者相通，池内阴刻“习玩”二字，池顶部阴刻“筑”字椭圆形印章款，池下部阴刻“米氏”方形印章款。该砚石质坚滑细腻，造型小巧细腻，适用与鉴赏相团结，切合清代端砚特点。古琴，又称瑶琴、玉琴、丝桐和七弦琴，是中国汉族传统拨弦乐器，有三千年以上历史。琴为“文人四艺”之一，砚为“文房四宝”之一，二者巧妙的团结在一起，凸显了浓重的文化色彩。琴式砚以其奇异形制，向来为文人书生所喜欢。
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