田黄冻石是黄石中上品，全石通体明透，似凝固的蜂蜜，润泽无比。田黄石是寿山石系中的瑰宝，素有“万石中之王”尊号。其色泽温润可爱，肌理细密，自明清以来就被印人视为“印石之王”。数百年来田黄石极受藏家至爱，正如俗语所说：“黄金易得，田黄难求”。福建省福州市北部山区的寿山乡，乡中有一条约1千多米长，宽2百多米的山溪，就是田黄石的出产地。它是脱离石脉而独立成块，长期埋于沙士之中，是“无根而璞，无脉可寻”的石材。田黄石分上坂，中坂和下坂三个地段组成，上坂是靠溪水上游地区，这儿出产的田黄石透明度高，有通灵感，颜色略显微黄的白色调为主。由于上游的水源好，出产的田黄石犹似玻璃一样的光泽明亮。田黄石的上品称“银裹金”和“田白石”，出自上坂区。中坂位于溪河的中间部分，所产之石大多标准而规范，而且石质洁净湿润，色泽浓重，石中的萝卜纹理清晰，田黄石中的“田黄凉石”、“金裹银”、“桔皮红”、“黄金黄”、“楷杷黄”、“鸡油黄”等，大多产于此坂。下坂因处坑头一带，缺乏水冲性，故石质透明度较差，多为桐油色、暗赭色，纹理较粗。
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传统的田黄石产在福建寿山，没有矿脉，只能在寿山溪两旁稻田中零星采得，所以称为田坑石，其中黄色的称为田黄，属于寿山石的次生矿。关于田黄石，传说是女娲补天时遗留在人间的宝石，是凤凰鸟蛋所变……田黄，在明朝被称为“黄石”。其时，并不被重视，至明末才引起当地名流的注意。据施鸿宝《闽杂记》载：“明末时有担谷入城者，以黄石压一边，曹节憨公见而赏之，遂著于时。”田黄真正引起人们的关注，身价陡增，则是进入清朝后的事了。史树青先生在《清怡亲王田黄对章》中说：“田石产于田中，无脉可寻，呈天然块状，沉积田底，采掘极难，多为当地农民掘田偶然发现。得者视为至宝，故稀有而见珍……今则田坑久绝，黄金有价，田黄可以无价矣。”
近几年田黄冻石摆件同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清·田黄石秋菊舞蝶薄意章
估价450.00到600.00万---成交价:RMB805.00万---成交日期:2014年12月15日
藏品名称：田黄薄意山子摆件
估价260.00到260.00万---成交价:HKD495.00万---成交日期:2017年11月8日
藏品名称：郭懋介作田黄石赤壁夜游薄意摆件
估价咨询价---成交价:RMB2070.00万---成交日期:2015年10月24日
藏品名称：田黄太狮少狮钮方章
估价468.00到468.00万---成交价:HKD468.00万---成交日期:2018年4月28日
藏品名称：清田黄双凤钮方章
估价250.00到350.00万---成交价:RMB437.00万---成交日期:2015年12月8日
藏品名称：田黄泛舟议事随形章
估价200.00到200.00万---成交价:RMB943.00万---成交日期:2015年1月11日
藏品名称：郭懋介寿山田黄石“十六应真”薄意摆件
估价500.00到700.00万---成交价:RMB943.00万---成交日期:2017年12月3日
藏品名称：郭懋介作田黄石溪山孤旅薄意摆件
估价350.00到380.00万---成交价:RMB471.50万---成交日期:2013年10月27日
藏品名称：林文举刻薄意山水纹田黄印章
估价360.00到360.00万---成交价:RMB528.00万---成交日期:2017年11月29日
藏品名称：清·田黄石素方章
估价350.00到450.00万---成交价:RMB609.50万---成交日期:2014年5月5日
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寿山石通常可分为“田坑”、“水坑”和“山坑”三大类，其间以“田坑”为稀世珍品，尤以冻石为好，是制作印章的上品。寿山石产自福建省福州市北郊40公里有一个名叫“寿山”的小山村，寿山石矿脉分布在小村四周的群山溪野间。根据考古发现，福州先民早在四千多年前新石器时代就已将它打磨成石珠、石镞了，而目前发现已出土的寿山石雕刻品距今已1500年了。南宋时，寿山石矿已规模开采。经元、明、清发展，形成了独立的寿山石雕产业。明、清时期，寿山石雕的印钮技法已达到极高的境界，明、清后期，对寿山石印章情有独钟，康熙等皇帝用寿山制宝玺，寿山石印章成为帝王权力的象征，寿山石身价也随之倍增。
田黄冻石摆件特点，林敏，这位曾经先后十余次荣获全国金奖的中国玉石雕刻大师，擅长山水人物创作，以圆雕、镂空雕、高浮雕为主，作品构思巧妙，因色取巧，按材施艺，造型设计动静结合、虚实相宜，作品风格重神韵，繁简有致，天趣、人艺有机结合，昌化石材的自然美与雕琢的工艺美在其作品中得到了很好的统一。在这块业已刻成的“千秋万代”作品中，尤其是正面中间部分的细节处理，足见林敏大师的驾驭功力。原始的面目告诉我们：这块巴掌大的地方，有“钉”（昌化人指“杂点”、“僵块”的意思）。然而，他并没有一剔了之，而是匠心独运，运用“三雕”方式进行处理。于是，终于转瑕为瑜、化拙为巧，并凸现了上等皮色也不易达到的好效果——此处雕刻的景物景致不仅与周边环境拉开了差距，而且因其特有的立体感、沧桑感，反而与画面的立意结构更趋和谐。对于这始料未及的雕刻效果，又何以不是林敏大师高超的领悟力、掌控力之所在呢？
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