看艾轩的油画《人在远方》，画中男女主人公目光交错，一种焦虑和迷茫瞬间呈现。而这次大尺幅水墨《安曲村的冬雪》，同样是三人的目光交错，却让人感受多了一层希望的力量，可能是水墨的意外或是艺术家在创作中的新体验。所以艾轩说「笔墨不等于零。」他是用了6年的水墨践行来向我们解释这句话的。2008年起艾轩开始探索水墨，看到他一零年左右的作品尺幅都比较小，线条也稍显犹豫，你看2010年的《途中》就知道当时的画家还处在一种笔墨的试探状态，有一种赤子学步的可爱，可是到了12、13年的时候，纸上水墨突然大开大阖，已经建立起了一套水墨途径。所以这种跨度中看到的不是画家技巧的雕琢锤炼，作为一个66岁的油画家来说，是一种勇气和对艺术追求的履约。不是在重复、卖弄和讨好，而是重新建立。
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艾轩风格的另一特点是他巧妙地把孤寂的抒情性与少许的神秘感美妙地结合了起来。本来，孤独本身即会有某种神秘性，在浩瀚的荒原中孤独，其神秘的意味就更浓。但作者始终不忽视人和自然景色的优美。即使采用奇特构图(如《说不清明天的风》)加强画面不平凡的效果，作者也不忘记给观众以审美的满足。所以，艾轩是用美的魅力把观众带进那有宗教情绪和神秘气氛的艺术世界里的。他的画有象征的意念(如《也许天还是那样蓝》《说不清明天的风》、《歌声渐远》)，但运用的是“点到为止“的含蓄手法，似弦上之箭，引而不发，其征服力和感染力似更为强烈。
艾轩油画出售，「他画得很慢，早上画画油画，下午画画水墨，油画画得很熟了，但是水墨就常常不满意，一年他的水墨也就只有二三十幅。」季玉年描述说艾轩在画水墨画前也会画很多小的草稿，好像此次展出的三幅大作品，画家用了两年的时间才完成，一遍遍的修改草稿。比如《若尔盖荒原》，碗的位置原本是把壶，后来画家觉得这个地方太过「实」，于是就用线条简单的碗把它「留白」。当下的艺术市场，很难想象一个人在「功成名就」之后还能继续对艺术抱有这种赤子之心，真正实在用心去画每一幅画，去开辟自己。当代艺术很多还是摆脱不了「符号」的迷思，画家开始散发出商业气质，在不断重复和诠释「符号」的过程中让自己沦入「工匠」的窠臼，然而艺术不是巧言令色的商业语汇，它应该是一种生活精神的提炼。
近几年艾轩油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：艾轩微微的轻风
估价120.00到180.00万---成交价:RMB274.40万---成交日期:2012年3月10日
藏品名称：艾轩2006年作极远的歌声
估价200.00到230.00万---成交价:RMB220.00万---成交日期:2006年11月21日
藏品名称：艾轩1993年作沉寂的莽原
估价150.00到250.00万---成交价:RMB356.50万---成交日期:2011年11月16日
藏品名称：艾轩2005年作被云带走的往事
估价48.00到58.00万---成交价:RMB132.00万---成交日期:2005年5月14日
藏品名称：艾轩在那遥远的地方
估价150.00到280.00万---成交价:RMB166.10万---成交日期:2006年7月16日
藏品名称：艾轩2013年作远方的云
估价20.00到30.00万---成交价:HKD106.20万---成交日期:2013年11月25日
藏品名称：艾轩1989年作歌声渐远
估价209.60到285.80万---成交价:HKD216.45万---成交日期:2006年12月3日
藏品名称：艾轩2011年作人在远方
估价880.00到1200.00万---成交价:HKD1204.00万---成交日期:2013年4月6日
藏品名称：艾轩荒原往事
估价100.00到150.00万---成交价:RMB143.00万---成交日期:2007年6月1日
藏品名称：艾轩1993年作荒原往事
估价180.00到280.00万---成交价:RMB276.00万---成交日期:2011年12月30日
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其实看艾轩的水墨会觉得他仍旧是用写实油画的眼睛在看世界，精准的结构关系、几何经验的造型包括光线的运用，塑造出画面强烈的故事感。但是笔墨的介入让画家摆脱了一切的油画创作技巧和技术操作，转而用水墨、线条的丰富变化造型。皮纸很好地控制了笔墨，并且让画面显现出一种毛茸茸的朦胧。小女孩的眼神增加了一丝羞涩和憧憬、人物与自然背景之间多了一抹调和。所以，没有了精雕细琢的色彩堆积、光线调度，站在艾轩的画作前不再是血脉贲张，而是在线条中开始驻足猜测人物间的种种故事和命运，线条让艾轩的画面更加的柔韧延展。「我说艾轩是在做减法」季玉年说，在技巧的减法中艾轩也让自己变得松弛。
艾轩油画价格，纸，其实是传达东方艺术精神和审美的好媒介。常玉、潘玉良、赵无极都曾有过纸本创作。细细品味就不难发现，纸墨会将艺术家个人的精神指向和艺术审美无限地延展和放大，如果驾驭得好，它会让你更加深入地走进一个画家的内心，比如潘玉良彩墨中的充沛，比如常玉纸上裸女更加的温婉神秘。几乎充斥了艾轩所有油画作品中的西藏小女孩自尊倔强的眼神、白茫茫背景、一笔模糊的地平线和画面传递的生命与现实之间的张力仍旧存在于他的水墨中。但是与油画相比，绘画媒介的转换反而令画面中的人与自然现实之间传达出一种更加难以捉摸的隐秘关系，剥落一丝压抑，另有一方自在天然的生机。说天然说生机是艾轩的水墨画不再似油画般用强力将你推入至强烈的情绪中，而是将一切的述说变得更有诗意，让你在一种似有似无的情绪表达中寻找对画中人故事新的解释。
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