关于中国画现代性的转型已经探讨了近一个世纪，对于中国画的改革方向也是众说纷纭，有乐观者，更有悲观者。在东方艺术的王国里，潘天寿从不怀疑自己的“神权天授”，他执着、坚定，并相信中国艺术理应是世界艺术中的碑林，借用许江先生对潘天寿艺术的解读：“他将自己的构图形式通过几十年的努力，熬成了一个‘井’字，这是中国人自己的构成方式。”这种观念可以看成是中国早的“井田制”观念的延伸与继承，是脉续千年的中国人的智慧，更包含中国人的独创之功。
陆抑非曾说：“我年轻时每逢作画，桌子总是堆满着画稿和素材。没有这些素材，没有这些生活的积累，我是画不出什么东西来的。这可以说我早年作画也是獭祭而成的。”陆抑非借用这成语强调的是素材的积累，任何创作都不可凭空得之。一是面向传统，一是面向自然，将两者有机结合，正是其后来有所成就的根本原因。海棠锦鸡/68cm×114cm/1956年/杭州芸廷美术馆藏谢稚柳评价他：“非翁的画由獭祭而成，随手拈来，妙造自然，飞跃到自由王国之化境。”潘天寿认为：“陆抑非的花鸟画当代用色。”程十发认为：“陆抑非先生是恽南田以后三百年来兼工带写和没骨法开宗立派人”。
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近日潘天寿字画收购什么价格
潘天寿的《耕罢图》刚刚在中国嘉德2017春拍“大观——中国书画珍品之夜·近现代”以1.382亿元落槌。中国美术学院教授、画家童中焘此前就此进行解读时认为，潘天寿先生认为这幅作于1958年的《耕罢图》，清健沉雄，精严阔大，不仅反映了潘先生的艺术个性和造诣，也体现了中国画艺术表现的特征，其一大特色就是大疏大密和密处密、疏处疏：牛是一“大实”，横贯左右；石为一“大虚”。
潘天寿字画出手，此件《群仙祝寿》即是潘天寿1950年代艺术成熟风格的代表画作。写意水仙盛于吴昌硕，通过勾勒水仙叶片的线条的变化，表现线条的厚度，通过赋色的而变化，表现其光影的明暗。潘天寿此作中的水仙，以指代笔，为水仙写叶，起笔处的稍有留墨，却又是叶片体量感的恰当表现。指画中线条的自然变化，非是毛笔所能企及。“指头画”“漏机于张文通，创成于高铁岭”。在传统文人画看来“指画”乃属“奇门”，是“游戏之作”、“偏侧小径”，不入门堂。故该类画作一直属于画之左道，不受“正统”重视。而潘天寿则认为“……指笔间，运用技法之不同，笔情指趣之相异互为参证耳。运笔，常也；运指，常中求变以悟常，变中求常以悟变，亦系钝根人之钝法欤”。他正是抱着扬指画之长，指笔互参、共证化境的信念从事指画实践的，所以其成就之奥秘就指笔关系而言，恰恰在于他“不以奇废平，不以平废奇”的创作思想与表现方法。故在题款中有“偶然着墨，有怀高且园矣”之句。画中前景的石头亦是指墨写就，对比一丛水仙的清秀，画家选择以刚强的线条勾勒石头轮廓，更以浓墨点圆苔，墨色分明，层次立现。潘氏曾言“用墨须能变化复杂，又不落碎、若、平、浊。远视之，整体精神灿然豁人眼目者，可入堂奥。”依其所言，远观是作，果有夺目之感。潘天寿的书法，早年师从经亨颐，以“二爨”立基，方正平直。尔后融吴昌硕之金石笔法，以成风貌。画中题字布局错落有致，结字奇崛恣意，用笔收放自如。偶有如画中“归”字，自是兴之所至，天性流露之笔。画中初题“翠羽明珰自不群”，将水仙喻为珠玉，生于野石之间，一派卓尔不群的坚贞品格。
近几年潘天寿字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：潘天寿林峦人家图镜片
估价200.00到300.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2016年12月17日
藏品名称：潘天寿1964年作蛙声满田图手卷
估价220.00到320.00万---成交价:RMB356.50万---成交日期:2011年11月13日
藏品名称：潘天寿1964年作寒秋时节见精神立轴
估价320.00到420.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2016年6月5日
藏品名称：潘天寿1944年作幽谷听泉立轴
估价50.00到80.00万---成交价:RMB473.00万---成交日期:2004年12月30日
藏品名称：潘天寿雁荡纪游杂诗卷手卷
估价220.00到320.00万---成交价:RMB483.00万---成交日期:2014年11月21日
藏品名称：潘天寿1965年作水岸夏景图镜片
估价180.00到250.00万---成交价:RMB494.50万---成交日期:2016年6月25日
藏品名称：潘天寿鱼鹰镜心
估价500.00到800.00万---成交价:RMB851.00万---成交日期:2015年11月22日
藏品名称：潘天寿苍鹰图
估价450.00到900.00万---成交价:HKD525.00万---成交日期:2015年7月31日
藏品名称：潘天寿1964年作江南蛙声图手卷
估价380.00到600.00万---成交价:RMB667.00万---成交日期:2014年12月14日
藏品名称：潘天寿1962年作雄鹰图立轴
估价380.00到480.00万---成交价:RMB437.00万---成交日期:2011年6月28日
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潘天寿不仅是一位中国画用笔大师，还在指墨画上有着非常高深的造诣，他的指墨画成就在清代高其佩之后，一人而已。潘天寿的指墨画在潘天寿的艺术中占有重要的组成部分，研究潘天寿不能不了解他的指墨画。“指头画”的历史，可以上溯到唐代，相传唐代画家张璪作松石，“惟用秃笔，或以手摸绢素。”(《历代名画记》)这是关于指画早的记载。明代“指头画”开始重新萌发，据画史资料载，清初画家吴文炜，有指头画作品《花卉图》留存于世。清初画家李山以指代笔作《芦雁图》，尽得天趣。能代表清代指头画成就者，要数清康熙年间的画家高其佩了，高其佩将指墨画推高到一个历史的高度。高其佩的指头画，具有高超的表现功力，人物、花鸟、花草都能得心应手，一挥而成，所画物象神完气足。他画的《人物册页》(上海博物馆藏)，画一老者读经，人物刻画精细，神态逼真，生动传神。
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