“人们往往以为第三事情室很注重个性的体现，给人以超出画外的张力，但素描作为基本功的关键，第三事情室的要求很是严酷，始终注重指导学生掌握绘画基础与艺术体现之间的关系，引发学生的自力思索能力以及创新精神，可以说第三事情室的教学从上世纪五六十年月生长至今，一直在用他们的教学功效彰显一种活态的传承。”“师严道尊”专题展策展人汤宇说。时至今日，第三事情室已作育出大量优异的艺术人才：刘秉江、袁运生、李秀实、姚钟华、高泉、费正、谢东明、曹立伟、夏小万、刘小东、喻红、段江华、李松松、刘商英……这些精彩的油画家都有着鲜明的艺术成就，而他们也证实晰第三事情室的教学是准确的，也是乐成的。
唯独对于具象绘画，他似乎有一种与生俱来的热爱。在绘制具象绘画的时间，他变得很是专注，时时进入忘我之境。因此，他终毅然决议进入具象绘画领域。而作为艺术之都的巴黎也为他提供了得天独厚相识具象艺术的条件。“我对十九世纪绘画做了大量的研究，包罗手艺、头脑，包罗现代艺术。”推许美术学院系统的绘画训练，推许对古典绘画的深入研究，重视技法、构图和造型，强调准确的空间透视关系，物体的质量与重量的表达，是19世纪法国学院派绘画的宗旨。相识和熟悉学院派绘画后，徐芒耀连忙为法国学院派绘画的高明的技法所心动，险些绝不犹豫地选定了法国学院派绘画。
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自此，他和法国结下了不解之缘，无数次往来于中法之间。结交了众多法国艺术界的专家朋侪。随着学习和交流的深入，徐芒耀发现了国内的史学界和西方绘画存在着不少的差异。“我们对印象派浓墨重彩的形貌，超乎了法国人的意料！”徐芒耀如是说，“在中世纪，西方油画一直是在画靠近于单色油画素描。到了19世纪初，安格尔、席里科等大师的造型能力已经很是出众，在色彩上虽然已经好于中世纪油画，但照旧在固有色上彷徨。一直到了19世纪下半叶，印象派的郁勃。其时法国的沙龙是天下性的艺术盛会。评委皆是法国绘画界的权威，印象派次加入沙龙纷纷落选，被以为是人物造型欠缺，丢了法国人的脸。可是许多人不知道，印象派的画家也是出自学院，只因造型能力欠缺，转向风物。从严酷意义上来说印象派也是学院派的一部分，着实他们都是同砚、挚友。众所周知，印象派的伟大在于他们走出画室，将外光因素周全融入画面，将客观色彩如实反映出来。此时的学院派也蓦然发现印象派才是找到了真正的色彩！就是这一契机，催生了19世纪学院派绘画至高无上的绚烂——造型严谨扎实，色彩真实感人。”
近几年徐芒耀油画同类藏品成交记录：
藏品名称：徐芒耀1990年作斜卧的女人体
估价50.00到60.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2015年12月30日
藏品名称：徐芒耀再创造
估价20.00到60.00万---成交价:RMB110.00万---成交日期:2006年7月14日
藏品名称：徐芒耀2014年作英子
估价95.00到120.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2014年6月3日
藏品名称：徐芒耀2014年作英子
估价95.00到120.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2014年6月3日
藏品名称：徐芒耀1994年作女双人体
估价260.00到300.00万---成交价:RMB392.00万---成交日期:2011年12月29日
藏品名称：徐芒耀1986年作晨光
估价70.00到90.00万---成交价:RMB78.40万---成交日期:2009年12月24日
藏品名称：徐芒耀2014年作油画工作室系列之一
估价850.00到1000.00万---成交价:RMB1380.00万---成交日期:2017年12月16日
藏品名称：徐芒耀1990年作斜卧的女人体
估价75.00到95.00万---成交价:RMB97.75万---成交日期:2014年11月9日
藏品名称：徐芒耀2006年作丽萨
估价50.00到60.00万---成交价:RMB61.60万---成交日期:2007年7月10日
藏品名称：徐芒耀1994年作双女人体
估价180.00到240.00万---成交价:RMB297.00万---成交日期:2007年11月10日
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关于对《我的梦》梦乡的详细展现的释义，当不作为本文的使命。由于梦乡的征象现显既然是荒唐的，其意义纵然仍几多存在，也一定是多义的。你很难说“我”破墙而出一定意味着什么，也很难说它一定又不代表着什么。再如那超地心引力而悬浮空间的马赛石膏像，那神秘地自动伸向（并不按在门上的）门把手的空手套，那用皮线缝合的墙壳面，都是一样。
徐芒耀油画真虚分辨，但在展出时，与其他展出作品对比，徐芒耀发现了问题：首先是颜料。在人物画的创作中，棕色是画暗部的必备颜色。法国的颜料能够很是深，而且细腻滋润透明。而中国的颜料棕色偏粉，深不进去，浮在外貌；其次是油，就像炒菜，同样的蔬菜，用黄油和色拉油味道就是纷歧样。油画的油就是关键所在。在创作《我的梦》时，大部分人还不注重油的运用，直接使用松节油铺色，再用颜料直接画。使得颜色不够透亮，人物皮肤的质感出不来。而西方人在作画时，很是注重油的运用，内里有很关键的一种因素——树脂。就这一问题，徐芒耀谈到：“我们的油画泛起了两个问题，一个是‘粉’；一个是深颜色进不去，亮颜色出不来。《我的梦》展出以后，我的颜色沉在油层内里，区别就在这里。工欲善其事必先利其器。在作画时，对质料字斟句酌。画中国的题材，掌握西方油画的技法，才气够真正掌握油画的品质。”
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