“铜胎画珐琅”，又称“珐琅画”，时称“洋瓷”、“佛郎”或“广珐琅”。康熙二十三年（1684年）因禁海开放，器材方商业来往频仍，西洋珐琅便由广州等口岸传入中国，经就地设厂研制生产，至乾隆年间极盛。铜胎画珐琅器是一种集金属制作与珐琅釉料加工处置赏罚为一体的复合性工艺制品。它具备金属珍贵、结实的特点，又具备珐琅釉料的晶莹、平滑及适用于装饰的特点，时居清三朝之冠，享誉海内外。铜胎画珐琅以红铜制胎，后在胎上敷一层白釉，烧结后用釉色彩绘，经二三次填彩、修正后再烧结、镀金、磨光而成。造型典雅，纹饰细腻，色彩秀气。早期的作品大多是以铜胎画珐琅的技法体现中国传统题材的陈设品等，至乾隆时期，由于天子对西洋文化的浓重兴趣，铜胎画珐琅器也泛起了许多描绘西洋风物题材的作品。听说乾隆年间在宫廷任职的意大利画家郎世宁，也对铜胎画珐琅器的生产举行过指导。这件鼻烟壶即是其时铜胎画珐琅器的代表作之一。
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鼻烟壶中以瓷制者多，从康熙至清末，宫廷都做瓷烟壶，以康熙、雍正、乾隆三朝所制佳。康熙时代，首先烧制的是青花瓷鼻烟壶，用的是珠明料，色彩明快，现存甚少。雍正时期的青花釉里红官窑鼻烟壶亦胎细釉鲜，其中的浆胎青花鼻烟壶较有创意，且胎体幼薄。乾隆时注重立体感强的珐琅彩鼻烟壶，成就盖过青花。嘉庆的官窑青花鼻烟壶产量不多，以奇釉青花为贵，但比不上其时的雕瓷鼻烟壶精彩。道光以后的瓷鼻烟壶多是民窑烧制，数目多，价值不高。
乾隆款鼻烟壶交易价格，烟壶为铜胎，小圆口、束颈、扁腹、椭圆形圈足，两腹以画珐琅装饰，通体铜鎏金錾刻花纹。花盖下内连一匙勺，鼻烟壶颈部及肩侧均錾刻缠枝花纹，枝叶蔓蔓，细腻细腻，壶底阴刻誊写“乾隆年制”四字楷书款。腹部两面椭圆形，内通景描绘西洋人物，一面绘少女半身像，另一绘绅士半身像，两腹所绘内容当为连贯画面。少女长发高挽，衣裙华美，携花侧身而立，其容貌俊俏，清静闲适;男子一手持花，深情望向扑面的少女，衣着鲜艳，妆扮时髦。画珐琅手艺自传入中国后，在康、雍、干三朝得以生长，三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。乾隆年间的画珐琅器装饰趋向“浓密”、“详尽”的堆砌式，更多了中西合璧的装饰方式，云云件鼻烟壶，其小巧秀美，纹饰做工兼有中西方威风凛凛威风凛凛，为模拟西洋画风的作品。
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铜胎画珐琅、黄金;平唇，凸微敛底，突出弄平的圈足;各正面画以两条线绞在一起形成框的，里画西洋母子图，侧面画以辫绳为框的，中以红宝红画欧州式山水，上下有白地蓝缠枝纹，颈饰变形三如意连纹一圈，底白地蓝书“乾隆年制”无框双行楷书款，内壁施不均的绿松石蓝珐琅;不施珐琅的铜胎皆鎏金此件烟壶小巧细腻，半圆形盖，束颈，器身作扁圆形。盖顶施蓝釉，沉郁静雅，颈部绘卷云纹饰，工致齐致。器身外表以黑釉为地，上绘珐琅彩牡丹花卉图案，正中粉红色牡丹花壮丽盛开，花瓣层层叠叠，怕羞翻卷，还存有康熙时期牡丹纹样的特质，漂亮感人，于优美温郁之中泛起高尚华美，牡丹花周围围以各色小朵花卉枝叶，陪衬于牡丹花下，或含苞待放，或盛饰艳抹，既使器身繁复密致，色彩纷呈，又使各色枝叶花卉前后相依，条理明确，极尽装饰之美。
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