查士标字二瞻，号梅壑，安徽休宁人。他是清初新安画派的重要代表人物，“与同里孙逸、汪之瑞、释弘仁称四大家”，当日扬州亦有“家家画轴查二瞻”之说，可见其影响之大。查士标在画史上虽然有较大的影响，然清代以来，对其画艺的记载却甚为简略，我们很难详细得知他绘画上的师承关系如何。如张庚《国朝画徵录》所载：“画初学倪高士，后参以梅华道人、董文敏笔法。”靳治荆《思旧录》云：“其书法得董宗伯神髓，画品尤能以疏散淹润之笔，发舒倪、黄意态。”此后的文献记载基本沿袭旧说。但是，经过详细考查，发现这种说法太过笼统、疏略，查士标的师承其实并不局限于张庚和靳治荆所谓的黄公望、吴镇、倪瓒）和董其四家。通过对查士标的传世画作及其《种书堂遗稿》《种书堂题画诗》等遗著的梳理，我们可以看到，查士标绘画在对明人山水的延续扩展上仍有值得进一步探讨的空间。
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查士标字画价格以后好会涨吗
倪瓒之后，对查士标绘画影响大的，恐怕就是吴门画派的开创者沈周了。查士标传世画作中，有不少临仿沈周的作品。如天津博物馆藏查士标康熙九年（一六七〇）所作《东庄图》，题云：“石田先生画东庄图，拟其一于京江僧舍。”同年还作有《姑苏十景图》，题云：“白石翁有姑苏十景图，笔趣横逸，偶追仿其一，殆不能窥其涯畔也。”故宫博物院藏查士标康熙二十四年（一六八五）所作《林泉邂逅图》，题云：“白石翁有《林泉邂逅图》，为飞如道兄拟之。”另外，他还有不少以沈周的诗歌为主题创作的画作，如故宫博物院藏查士标康熙十九年（一六八〇）六月所作《南山云树图》题云：“偶忆石田先生有题画绝句云：‘看云疑是青山动，云自忙时山自闲。我看云山亦忘我，朝来洗研写云山。’因漫续一偈，并发润师一喝：动静无心云出山，山云何处有忙闲。要知心住因无住，忙处看云闲看山。”美国耶鲁大学藏查士标康熙二十六年（一六八七）八月中秋后五日所作《石田诗意图》，题云：“妻出叮咛夫立听，采樵渔用担头轻。夜来雨过苍苔滑，莫向崖颠险处行。石田先生题画句也，寓意良深，警世殊切，偶与友人述及，反复咏之，遂命补图，然先生之笔力，岂后学所能迨拟耶，用存此以答吾友之好，且俾后之观者，见当日立言之旨，不止以诗画求之足矣。”
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2019年查士标字画鉴定价格
查士标的《书画双绝册》集中体现了他在书画摹古方面的深厚功力和超逸境界。此册纸本，书画对开，共十二开。据款署“甲寅九月”、“甲寅冬日”等，则此册的创作年代当在康熙13年(1674)，这年查士标六十岁，正是其书画临摹和创作都趋于成熟，并开始向晚年粗犷豪放风格转变的时期。
查士标字画市场价值，查士标(1615到1698)，字二瞻，号梅壑散人，懒老。安徽新安(今歙县、休宁)人，明末诸生，后寓扬州。入清后不应举，以工研书画为乐。据史传记载，其家富收藏，多鼎彝及宋、元人书画名迹，故精于鉴别，这对其临摹古书画也提供了便捷的条件。查士标书画创作的理论和技法均深受董其昌的影响，其所临仿的前人也多是董其昌所尊崇的米芾、黄公望、倪瓒等人。因此艺术史上评价查士标的书法以行书、草书见长，书出米、董，上追颜真卿，颇得精要，人谓米、董再生，名重天下；评价他的绘画以山水为能，初学倪瓒，后参用吴镇、黄公望、董其昌法，笔墨疏简，气韵荒寒，成为新安派文人画风格的代表(画史上将查士标与弘仁、孙逸、汪之瑞并称“海阳四家”)。查士标作书画并非全为谋生，因此其作品多率性之气而少拘泥之态，临摹某家也是借前人法写自家意，较之“四王”绘画的熟，他更以生面示人，加之其高超的表现手段，摹古往往能达到神似的境界。
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