只管此器为残器修复件，但瑕不掩瑜，它优美而奇异的造型令人爱不释手，如玉般滋润的厚釉质感尽显“粉青”的风范。水注又称砚滴，系文房用具。常与砚适用，用以贮水。此种器盛行于宋元时期，以龙泉青瓷为大宗。此器造型秀巧，圆润可爱。原物应配有盖。这是宋代盛行的一种炉的样式，将器耳做成鱼形，常见于龙泉窑、哥窑及南宋官窑产物。其整体造型模拟古代青铜器，多用于陈设或焚香。此像接纳露胎氧化法烧造。何仙姑端坐于山石之上，神志怡然自若。衣饰及左手所执荷叶皆施青釉，开片，头、手、足及山石皆露胎呈深红色，工艺巧妙精湛。
龙泉窑是中国历史上的一个名窑，宋代六大窑系。汉族传统制瓷工艺的珍品。因其主要产区在浙江省龙泉市而得名。它开创于三国两晋，竣事于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上长的一个瓷窑系，它的产物脱销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地域，影响十分深远。龙泉窑以烧制青瓷而，在北宋早期以前的产物威风凛凛威风凛凛受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产物相似。龙泉窑因在今浙江龙泉县，故名，属我国南方青瓷系统。缔造于北宋早期，南宋中晚期进入壮盛时期，至明代中叶以后渐趋衰落，传世的龙泉青瓷下限至清康熙年间，烧造历史达七、八百年之久。北宋时期的龙泉青瓷，胎骨较厚，胎土淡灰，底足露胎处见赭褐色窑红，胎微出烧，釉的玻化水平好，釉层透明，釉表光泽很强。装饰花纹较精练，常见纹样有鱼纹、蕉叶、金枝、荷花等。装饰威风凛凛威风凛凛趋于旷达。处于南宋壮盛时期的龙泉青瓷，形成了自已独占的艺术威风凛凛威风凛凛，显示了奇异的魅力。
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既然宣德款识多，为什么又要说这枚宣德年号款识珍稀呢？主要是基于以下几方面的熟悉：一是这枚款识是印制在一只龙泉窑梅瓶的底部，自北宋创烧以来,龙泉窑瓷器带年号或纪年款识的很是希罕。文博界一直对明代早期龙泉窑有没有生产过官窑瓷器存在着争议，而这只带有年号款识的龙泉窑梅瓶，为我们认定明代早期龙泉窑为官府生产过瓷器，提供了实物佐证，有着主要的史料价值。二是这枚印款为“封泥式”，即在器底另加一小块瓷泥，再将款识模印在瓷泥上，为典型的仿汉代封泥式手法。结构为一边三字，竖式排列。右边为“宣德年”，左边为“龙泉造”。方形边框为阴线，字为凸出阳文。这种独具匠心的名目手法，既有文化上的传承，又有着奇异的艺术魅力和审美价值。三是该枚印款由“年号”加“窑址”两部分组成，差异于一样平常的年号款、干支纪年款、特殊纪年款等，为我们提供了更多的信息，既明确了年月，又明确了窑系。四是款识字体与宣德官窑青花瓷上的楷体威风凛凛威风凛凛类似，字体追摹的是晋唐小楷，苍劲有力，凝重圆润，给人以威风凛凛跌宕之感。如“德”字结体具时代特色，为典型的是心上无横。据明谢肇制在《五杂俎》中所载：“今龙泉窑世不重复，饶州景德镇所造，遍行天下，每岁内府颁一式度，纪年号于下，然惟宣德名目精，距迄百五十年，其价几与宋瓷埒矣”。由此可知，宣德款识绝非寻凡人所书，其粉本定有来头，为时人所重。
近几年明龙泉窑青釉梅瓶同类藏品成交记录：
藏品名称：明宣德白釉暗刻缠枝花卉僧帽壶
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估价350.00到450.00万---成交价:HKD426.00万---成交日期:2016年11月30日
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估价200.00到300.00万---成交价:HKD244.00万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：十七世纪龙泉窑青瓷盘
估价1500.00到2250.00万---成交价:NTD1770.00万---成交日期:2017年10月28日
藏品名称：明十五世纪初钧窑天青釉仰钟式花盆
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估价512.00到1024.00万---成交价:HKD3982.27万---成交日期:2016年12月15日
藏品名称：明早期龙泉青釉暗刻牡丹纹玉壶春瓶
估价150.00到180.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2016年5月14日
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估价100.00到150.00万---成交价:HKD268.00万---成交日期:2016年6月1日
藏品名称：明洪武龙泉青釉菱花式大盘
估价300.00到500.00万---成交价:HKD486.00万---成交日期:2017年5月31日
藏品名称：ANEXCEPTIONALLONGQUAN...
估价300.00到400.00万---成交价:HKD338.00万---成交日期:2012年4月4日
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龙泉窑是中国历史上的一个名窑，宋代六大窑系，因其主要产区在龙泉市而得名。它开创于三国两晋，竣事于明清，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上长的一个瓷窑系，它的产物脱销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地域，影响十分深远。这件南宋龙泉窑青釉双鱼盘。其釉色，淡雅可人、玉光蕴中。其器型，圆润流通、浑然天成。这件南宋龙泉窑青釉双鱼盘。其釉色，淡雅可人、玉光蕴中。其器型，圆润流通、浑然天成。其纹饰，内底外缘划有双圈，盘心之上按圆心对称角度，贴有两模制翘尾游鱼，线条生动生动。这类存世不多的双鱼盘可谓是仅次于官窑、哥窑的南宋瓷器杰作。至于花鸟、龙凤到了南宋时为何会酿成游鱼，这还与龙泉窑青釉模拟青玉质感的做法有着直接关系。自从玉器泛起后，鱼形玉器就司空见惯。这一点从出土的大量玉鱼中可以获得证实。玉鱼一样平常象征年年有余（鱼）、吉庆有余（鱼）等，因而普遍受到人们喜欢。南宋中晚叶的龙泉窑工匠将盛行的先天图结构与传统的玉鱼符号相团结的斗胆创新不仅着实体现了他们自动迎合市场审美要求的商品经济意识，而且也增补了我们对南宋龙泉窑产物设计、市场营销的熟悉，使适昔时该窑的生产场景能够越发完整清晰地还原在今人的遐想中。
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