在上届广州国际艺术博览会上，不难发现齐白石、徐悲鸿、张大千、李可染、林风眠、高剑父、关山月、黎雄才、赵少昂、杨善深、陈逸飞等众多艺术大师的名作，但在第13届国际艺术博览会上，只有在保利拍卖公司的展位上能见到曾梵志、林逸飞等名家的几件作品。
刘海粟则以意象化的处理，在表现中十分注重线条和墨色的表现力，使得油画作品更加概括化和富有中国艺术的精神气质，体现出写意精神。我们看他创作于1929年的《快车》和1931年的《雪霁》，画面表现中尽管是色彩和笔触的胶合，但却体现出笔墨意味，写意特征非常明显。正如他发表在1924年12月1日《晨报》上的《艺术与生命的表白》中写道的：“我常常看见一种瞬息的流动的线，灿烂的色彩，心弦便不惜地潜跃，自己只觉得内部的血液要喷出来一样，有时就顷刻间用了色彩或线条表白出来。表白出来了，自己觉得生机盎然，异常高兴。”从刘海粟表述的状态来看，这依然是写意的心身体验。既是提倡写实绘画的徐悲鸿，在他的油画作品中，加强线的作用，把中国画的笔墨意味融入油画表现中，以体现写意精神和民族特色。他于1931年创作的《徯我后》和1940年创作的风景画《喜马拉雅山远眺》，其中人物的处理和色彩意味的表现及其空间的营造，已经体现出明显中国绘画的特点，尤其在主题的表达上写意色彩浓郁。当然我们从当时的颜文樑、王悦之、汪亚尘等人的油画创作中也依然能看到写意性因素。当中国油画进入20世纪60年代，以油画民族化所展开的实践之路，就是以体现民族特色为追求的，其中所包含的写意精神则是明显的。随着中国油画的发展，写意精神融入中国油画表现之中愈加成为油画家的自觉追求。董希文、吴作人、罗工柳、艾中信、吴冠中、詹建俊、靳尚谊、朱乃正、妥木斯等的油画作品中无不体现出明显的写意精神。而这种写意精神就是在油画表现中融入民族艺术精神和人文价值。
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日前，“首届丝绸之路(敦煌)国际文化博览会”系列活动之“黄河情·丝路韵——王秀章油画兰州展”，在甘肃省博物馆开展。展览共展出王秀章的60余幅精品力作，将截止到9月24日。本次展览由中共兰州市委宣传部、中共珠海市委宣传部、中国美术家协会展览部、广东省美术家协会主办，甘肃荣宝轩文化传播有限公司承办，珠海特区画院、珠海市美术家协会协办。
王秀章油画特点，黄河情·丝路韵——王秀章油画兰州展亮相甘肃省博物馆王秀章先生用精湛的技法和内容表现淳朴、真诚的西部情怀。站在他的画作前，斑驳的墙面、古老的彩陶、厚重的青铜器、布满生活气息的岁月沟壑，仿佛都在诉说着悠远的记忆……在王秀章的作品中，东方的民俗民风文化和唯美的元素构筑起独特的神秘韵味，神秘主义、象征主义色彩的运用和富于创意的艺术理念，带给人无限的想象空间，令人震撼。无论是《中华魂》、《晒佛图》，还是《我的土豆》，都以强烈的视觉冲击和深厚的文化表现形式深深触动读者的内心。
近几年王秀章油画同类藏品成交记录：
藏品名称：王秀章裸背
估价78.00到78.00万---成交价:HKD93.50万---成交日期:2012年1月8日
藏品名称：王秀章丹巴老汉
估价60.00到80.00万---成交价:HKD92.00万---成交日期:2010年12月30日
藏品名称：王秀章我的土豆
估价120.00到128.00万---成交价:HKD242.00万---成交日期:2012年1月8日
藏品名称：王秀章华夏魂
估价600.00到600.00万---成交价:HKD782.00万---成交日期:2010年12月30日
藏品名称：王秀章我的土豆
估价120.00到128.00万---成交价:HKD242.00万---成交日期:2012年1月8日
藏品名称：王秀章华夏魂
估价600.00到600.00万---成交价:HKD782.00万---成交日期:2010年12月30日
藏品名称：王秀章肖像
估价68.00到68.00万---成交价:HKD93.50万---成交日期:2012年1月8日
藏品名称：王秀章裸背
估价78.00到78.00万---成交价:HKD93.50万---成交日期:2012年1月8日
藏品名称：王秀章肖像
估价68.00到68.00万---成交价:HKD93.50万---成交日期:2012年1月8日
藏品名称：王秀章丹巴老汉
估价60.00到80.00万---成交价:HKD92.00万---成交日期:2010年12月30日
王秀章油画交易市场定位
写意作为艺术范畴，是由诸多艺术范畴相互凝聚而形成的一种方法论体系。它既包括精神性因素，体现为思想、观念、思维方式;也包括形态性因素，体现为表现方式、表达方式、实践运用等诸多方面——这为中国油画的当代建构，不但提供精神和思想源泉，也提供思维方式和表现方式，成为中国油画当代建构的主要理论和实践基础。随着新时代社会文化建设的需要，中国油画的当代面貌的特征无疑是中国油画的民族风格和民族气派，这样的写意精神在中国油画的当代性建构中就显得十分重要和必不可少。从中国油画的发展历史来看，其无疑把写意精神的体现作为发展目标加以实践。在中国油画的本土化发展历程中，写意成为精神性因素使中国油画在发展中不断向民族艺术回归。可以说中国油画的写意精神追求与20世纪以来中西艺术融合的时代背景紧密相联，中国油画在在其发展过程中不断汲取西方油画的知识，同时不断注入民族艺术精神。从20世纪上半叶起，尽管中国油画还在向西方学习，但是有志向的代油画人在学习中已经开始思考和践行油画的写意性。林风眠以“中西调和”的观点，把中国古玩艺术的趣味融入油画表现中，甚至以彩墨作为表现形式，来体现写意精神和进行意象化表现。
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