砚台的鉴别有点“难者不会，会者不难”的意思，由于在对砚台没有看法的时间，就不知道砚台的质地和年月特征，拿到一块砚台，只能感受悦目欠悦目，不会有更多熟悉。人们一旦通读砚台珍藏的书籍，再珍藏到几个砚台做标本之后，能很快相识古代砚台的一些特征，具备一定的鉴别能力。加之新仿的砚台和古砚在制作工艺上有较量大的区别，刀工特征和打磨痕迹都纷歧样，同时古砚有许多自然的出土或者磨损痕迹，仿品往往做得不像。
一方砚台，兼具了材质美、镌刻美、书法美以及强盛的文化内在，很是值得玩味。更况且，在所有珍藏品当中，砚台是生涯起来很是利便的。先看材质美。中国古代三台甫砚，端砚、歙砚、洮石砚，都是有数的矿石。砚台是用来发墨的，基本功效就是发墨强、而且不伤毛笔，这就要求好的砚台必须材质坚硬、密度极高，好的砚石其硬度靠近于钻石，同时好的砚石还显得温润、娇嫩，一方材质名贵的砚台，呵口吻在砚堂，马上就会有细密的水珠渗透来，可以直接研墨。
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瓷砚的口部为唇口，通过口部磨釉看到了胎为皎洁细腻的瓷胎，口的里端为凹下去的圆圈槽，槽里施釉，釉色为康熙典型白中闪青，此种釉面的硬度较高。而浆白釉面就显得较为松散，有易碎的感受，总之，康熙时期的青花，呈多种深浅纷歧的青色，可到达数十种，只有多种色才气显出远山近水的感受。此时的造型品种，到达了青花器制作的岑岭，而青花瓷砚就是其时的一个品种，文房器里尚有青花笔筒，青花笔架等等。这一时期的器物，大多带有本朝的年款，名目誊写工致，到了清代的晚期，也就是光绪时期，仿制品大量盛行，造型仿，青花纹饰也仿。
易州石砚台图片，汉唐砚台存世较少，一些宋元时期砚台又难以识别，很幸运地在旧书摊找到一本《古砚拾零》，作者是碑帖鉴定家王靖宪先生。王老对古砚的断代和分类极为醒目，小小一本《古砚拾零》竟然解决了多本大部头砚台书籍所不能解决的古砚断代问题。通读此书之后，我万无一失地在地摊上买到几块唐宋古砚。
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用于磨墨的文具。其原始形态为较平整的河光石,故《说文》将砚诠释为“石滑也”；又由于早期的墨为颗粒状或薄片状，未能作成墨锭，未便握持，故秦、汉古砚多附有研子(研杵、研石)，用它压住墨粒研磨。湖北云梦睡虎地秦墓所出石砚，呈不规则的圆形，所附石研子相当大，几占砚面面积的1/4。汉代石砚的造型趋于规整，主要有圆形和长方形两种，研子的体积较前缩小。圆砚多附三足且有隆起之盖，盖底当中留出凹窝，以备盖砚时容纳研子。细腻的圆砚在盖面上常镂出旋绕的蟠螭纹，如河北望都所药村、河南南乐宋耿洛等地的汉墓所出者。另外，湖北当阳刘冢子汉墓中还出过一件此式陶砚。长方形砚原来只是一块石板，如洛阳烧沟632号汉墓所出者。这种砚或被称为黛砚，但在居延金关，此式砚与屯戍遗物同出，凭证该所在的军事性子，可知长方形砚并非均供画眉之用。山东临沂金雀山11号汉墓所出长方形石砚,附漆砚盒,盖、底均绘有云气禽兽纹。汉代尚有一种附铜砚盒的石砚,铜砚盒常作兽形,安徽肥东与江苏徐州各出一例。徐州的兽形铜砚盒通体鎏金，满布鎏银的云气纹，杂嵌红珊瑚、绿松石和青金石，造型瑰奇，色彩绚烂，是珍贵的古文物。
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