“宁愿食无肉，不行居无竹”；“门前万竿竹，堂上四库书”；“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔器材南冬风”……文人书生爱竹，爱它的超凡脱俗、爱它的朴直不阿，有感而发写就了不少朗朗上口的诗句。竹子不仅入诗，入画更是清新雅致，文同、郑板桥的水墨翠竹即是其中优异代表。而要论及“竹”入瓷器，“珠山八友”之一的徐仲南在此领域享有极高成就。他早年画人物、中年画山水、晚年着重翠竹，独独他的翠竹画得清新可爱，在瓷画界一枝独秀，引领风骚。1930年，徐仲南加入了月圆会，正式成了珠山八友一员。那一年他58岁，是这个瓷画高端组织中年长的一位，人称他大器晚成。
在清晚期以后，传统的粉彩瓷生长成了相互递结的两个分支：一个是以程门为代表的浅绛彩瓷，另一个就是以“珠山八友”为代表的新粉彩瓷。浅绛彩瓷是因绘画技法而得名的一种彩瓷。咸丰、同治年间，程门、王少维等一批画家把由黄公望昔时首创的以淡赭石与水墨相间渲染而成的一种山水设色画法，运用到彩瓷的绘画上，在白瓷上绘上花纹，再染以淡赭色和少量的水绿、草绿和淡蓝等色彩，经低温烧成瓷器。
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这幅瓷板画出自民国时期“珠山八友”之二的王琦和徐仲南之手。一面为王琦所绘晋代名士陶渊明采菊图，左上侧题“东篱采菊”，并注明为戊辰（1928年）初冬作，末尾有“陶迷散人王琦”字样，落红款。另一面为徐中南绘山水人物图，高山渺茫，近树林立，屋舍掩映，一片静谧。右上角题响应七言诗，尾落终南氏名和方形印章款。版画嵌于玄色木框中，上有金属吊环可供系挂。
徐仲南瓷板画成交价格，珠山八友四条屏：珠山八友瓷板画以胎为纸，在瓷板上彩绘，从而降生了浓艳俏丽的新粉彩。这些作于瓷板上的画罗致了中国画的营养，绘出的种种山水人物花卉走兽无不色泽传神，栩栩如生。其笔法，其墨韵，色彩和同时代的海上画派的作品有异曲同工之妙。雀上梅枝，团结，生动可爱，大师笔法，运彩富厚，条理明确，并考究对比，到达视觉神游心赏之效。邓肖禹，出生于陶瓷世家，祖父为“珠山八友”之一，自幼受熏陶，对陶瓷艺术有着浓重的兴趣，生前为景德镇陶瓷美术家，曾任市字画院画师、市人大代表、陶瓷美术界老艺术家联谊会理事。他尤擅粉彩，效法景德镇花鸟瓷画名家程意亭的笔意和技巧，深得岭南画派之精妙。画作取材普遍，技法独到，色彩清丽，形神兼备，自成一格。在中国陶瓷美术界具有很高的威望。
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徐仲南瓷板画拍卖不出去怎么办
徐仲南在恒久的创作实践中，除了一直提高自己的陶瓷绘画武艺，还十分注重坦荡艺术视野以提高艺术修养。早年在南昌时，他便广交画友，文人派画风对徐仲南影响较深。尔后，得以见识清中叶扬州八怪画作，深受黄慎人物画法影响，并以其笔意入画，创作人物瓷画，如《东篱采菊图》粉彩瓷板画题款，径直书拟黄慎笔法。中年以后见识了更多的昔人字画佳作，并重复推测临写，尤为浏览文人画派作品，如宋代文同、苏轼，清代黄慎、石涛、戴熙等。
徐仲南瓷板画市场价值，与传统粉彩相比，民国新粉彩瓷无论在造型、线条、光泽、色彩等方面都吸收了近代画的营养，作品以工见长，色彩浓艳，有些作品甚至在其时凌驾了清代官窑瓷器。民国新粉彩之以是有所突破，主要由于其时涌现出的一批绘瓷艺人。1928年，在画师王琦的提倡下，刘雨岑、王大凡、程意亭、汪野亭、徐仲南、、田鹤仙等建设了“月圆会”，又称“珠山八友”。在其时与珠山八友齐名的画师尚有张志汤、方云峰、汪大沧、余翰青、张沛轩、汪小亭、程芸农等人。这些画师以瓷当纸，作品题材包罗山水、人物、花卉等，笔法、墨韵、色彩均极为精妙，加上题款、印章，组成了完整的绘画作品。由于独具特色，民国新粉彩的价值逐渐获得认可。自从2007年一对民国粉彩百花不露地花鸟纹天球瓶以22.55万元成交后,民国瓷器精品的关注度就一直有增无减。同时，以“居仁堂”“静远堂”或“洪宪年制”等为落款的瓷器也吸引了不少投资者的关注。
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