红色瓷器怎么区别赝品，嘉德拍卖成交价格怎么样，现在想出手去哪里
斗彩是明代中期创立一个彩瓷品种，斗彩又称逗彩，是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷品种。画彩技法填彩，染彩，点彩等。其特色是青花是构成图案的主色，釉上色彩只占次要的烘托作用。
五彩是釉上彩的一种，属于硬彩。明中期出现，相对于三彩。清三代也最盛行。五不是指具体实数，五颜六色均可叫五彩。康熙五彩的红绿彩色甚浓厚，故日硬彩，五彩是单线平涂五彩是在已烧成的白瓷上以低温色料描绘图案纹样，然后经第二次入窑烧成，最主要特点是有绚丽的色彩。
粉彩也叫“软彩”，之所以将其称为“软彩”，为的是与硬彩或称之为古彩的“五彩”相区别。粉彩采用的是是没骨画法，另外，粉彩袭用古彩者外，还创造了几种 颜料，胭脂红、羌红、洋绿、洋白等。因粉彩料中掺有铅粉并加施玻璃白，施彩厚，花纹凸起，层次分明，有立体感，明显尤于五彩，这也是粉彩长盛不衰的原因。 粉彩是景德镇窑在明五彩基础上发展起来的，借鉴珐琅彩的制作方法创制成功的又一种彩瓷。它的独特之处，是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃 白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，“粉彩”也因此而得名。其作法是用经过“玻璃白”粉化的各种彩料，在烧成的白釉 瓷器的釉面上绘画，经第二次炉火高温烧烤而成。
五彩、粉彩和粉彩的名称不同，颜料也有区别，文献记载也多不同。《陶雅》云：“康窑蓝绿皆浓厚，故日硬彩，雍正则浅淡而美观，有粉故也，其无粉者亦属以他 质之淡计。”《饮流斋说瓷》日：“康熙硬彩，雍正软彩，硬彩者，谓色彩甚浓，釉箔其上，微凸起也；软彩又名粉彩，谓色彩深有粉匀之也，硬彩华贵而深凝，粉 彩艳丽而逸。”
霁红又称“祭红”、“积红”、“宝石红”。霁红是以铜为呈色剂的高温釉。宋钧瓷使用铜红釉，烧成了玫瑰紫色，但没有纯正的鲜红色。 从现今的艺术品市场来看，霁红釉瓷器比霁蓝釉瓷器的价格略高，但比单色黄釉的价格略低。雍正以后生产的霁红釉瓷器较多，较受欢迎的是大件琢器。例如清雍正霁红玉壶春瓶，成交价为19万元。雍正官窑霁红盘和碗的价格要看其大小和釉色好坏。
真正的红釉器在明永乐才正式出现。明永乐霁红器的胎骨极为洁净坚致，体薄而轻，上面红釉艳丽匀润。有一种高足碗，高l 0厘米左右，口径1 5～1 6厘米，均为侈口窄唇，深壁，高圈足。内壁锥拱双龙戏珠纹(或加云纹)，内外满施红釉，有的口足釉薄处露白边。胎骨薄(有的稍厚)。里心均有“永乐年制”四篆字暗款。款外有单圈或花边。
(2)宣德鲜红釉
宣德红釉，史称“鲜红”釉，在工艺质量上达到了明代红釉的顶峰。宣德朝以后，虽历朝也还略有生产，但无论质量或数量都已趋向衰退，从明成化开始，几乎不再有霁红出现。嘉靖朝红釉瓷用低温铁红代替。
器形：有盘、碗、僧帽壶、梅瓶、莲瓣纹卤壶、梨形小壶、香炉、洗等，大多无纹饰，仅少量有刻花暗龙或莲瓣纹装饰。器底有白釉底和米黄色底两种。
釉色：宣德鲜红釉因烧成气氛的不同，有深、浅不同的红色，有宝石红、霁红等名目。有里、外均施红釉和外壁施红釉，里壁为透明釉两类，器物里壁不施红釉者往往胎质较薄，且有的有印花纹饰，唯花纹模糊，红釉釉面多数有橘皮纹。凡较精细规整的器物，其口沿有露出胎釉本色的整齐的“灯草边”，虽亦红白分明，但不如清康熙后仿的那样为特意加涂的白边。较精细规整的器物，近底足处凝釉截齐，垂积釉处呈青灰色，清代仿品则呈凝黑色。凡制作稍粗的器物，留沿不一定有“灯草边”，近底足处由于氧化因素呈绿色。有些器物的棱，往往露白胎而成出筋，如北京故宫博物院的十棱洗，台北故宫博物院的莲瓣卤壶。在有些器物上，釉面有青、紫色窑变斑点，釉表有棕眼、冷纹、开片。
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