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百年中国与西方艺术交流史及我们怎样面临今世"文化自信"百年前，中国与西方在艺术上了现代意义领域的交流。对于国内来说，主要是西方主要艺术门户进入中国，对我国的艺术发生了很是大的影响，好比油画和版画(对国际上是敦煌艺术的发现和西传等)。我国在接受了西方艺术理念的同时，也在反思甚至批判自身艺术中守旧的部分。许多艺术喜欢者，在20世纪的20--30年月，奔赴西方学习，他们在已掌握了中国文化艺术的基础上，很快地学会了西方的技法并学成回国。但其时的作品险些普遍没有作者的特性，许多作品若是没有画家署名，甚至分不清是谁的作品。
张老微笑着说"我的作品在美国卖得很好。有些作品甚至被制作成印刷品，批量地被美国GWS印刷出书公司(美国的此类公司)销售，曾经有幅作品一个月内把所印的888幅销售一空。再加上陈逸飞等几位画家在国际画坛和国际市场的被认可，不是以说明，只要画家是用艺术喜闻乐见的形式通过美，来表达或批判对社会和生涯的真情实感，都市被国际和国内的艺术界和公共所接受吗-这些都是对整个社会前进有推行动用的。--这些以说明，我们应当对当今的文化艺术有着自己国家的一份客观理智的自信。
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随着苏联油画系统的学习和引入，以及多种艺术形式在国内的推广，如出一辙艺术威风凛凛威风凛凛有了很大的改变。虽然，随后的艺术蹊径也履历了一些曲折，如文革年月，手法和题材都较为局限，以至外国人看展览会问这些作品是不是一小我私人画的。刷新开放带给油画界越发优异的生长空间。许多博物馆、美术馆向画家们预约定件。这吹向画家心田的一股东风，使画家们的作品从某些国家的珍藏库，走到了观众眼前。"终于有面向民众的墙面，可以展示我们的作品了。"张老的《鲁迅像》、《巍巍太行》、《勇往直前》、《战友》等巨幅油画出自这个时代，并被中国美术馆、军事博物馆珍藏。画家们创作的动力被唤起了。当一个年月，许多题材得不到施展的时间，当只有国家的支持而没有社会公共的支持，也与金融和珍藏无关的时间，画家的创作将得不到周全的生长甚至会感应没有出路。而这些交流互动，会使社会公共越发靠近艺术、相识艺术。
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