造型有时代性。红山文化玉器的造型深挚、凝重，既归纳综合洗炼，重点部位突出，又有差异于一样平常特征的神韵。如红山玉器的动物造型，既生动，又拙朴、豪爽。现实仿制的红山动物玉器，只能做到形似，总体上拘谨、机械、无生气，难以捕捉到原器物固有的神韵，很难模拟到谁人时代的特征，纹饰是一个时代头脑看法、审盛意识和信仰的产物。如能掌握各个时代的纹饰特点，便能较量准确地认定其年月。红山玉器外貌多光素无纹，除玉龙额部或颚底有斜方形网纹和体现兽头眼部、牙齿的细阴线纹外，一个常见特点是压地线浮雕、凸弦纹、浅浮雕或称打洼，即在平面玉佩或圆雕玉器上磨出平整匀称的凹槽形纹饰，也称瓦沟纹。有些压地浅浮雕若隐若现，眼视不甚清晰，手摸感受显着，凸弦纹在多数红山玉器都市见到。
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齐家文化的氏族部落，生涯在黄河上游甘肃省东部和青海省东北部。西藏自治区发现的新石器时代晚期的文化遗存，其石制工具与陶器都与齐家文化相近。东北乌苏里江流域新石器文化遗存中的玉璧、玉珠等，与黄河流域的类似屈家岭文化主要漫衍在湖北省汉水流域。青莲岗文化漫衍在长江下游，主要在江苏省境内。良渚文化漫衍在钱塘江下游和太湖周围地域。大汶口文化主要漫衍在山东省与江苏省、安徽省的北部。龙山文化时期，生产水平有了新的生长，主要体现在农业和畜牧业的生长，和以轮制陶器、冶铜手工业为主要标志的工艺水平的提高。这时泛起了石镰、蚌镰等新的农具。
龙山文化青玉虎图片欣赏，红山文化玉器使用的材质较多的是辽宁岫岩县细玉沟透闪石类的玉材，质料质地细密，硬度较高，色泽匀称。玉的颜色有苍绿、青绿、青黄、黄色，也有玲珑剔透的碧玉和纯白色玉。分辨玉材的时代可靠性，是鉴别古玉的主要一环。玉质的基本颜色也发生转变，一方面是色素离子对玉器所处情形条件发生差异反映；另一方面内在因素在外部条件下促成转变，基本颜色的转变也是年月的特征。
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古玉璧由于年月久远，壁体有差异颜色的沁色，红山文化玉器自然沁较轻，沁色也较少，仅有红褐色、水锈和灰黑等色。良渚文化的玉璧沁色多为雾状的灰白色。原始社会的玉璧玉质一样平常是青玉、绿玉、灰白玉、淡黄玉。红山文化玉器所用玉材为“老岫岩玉”，或蛇纹岩。大汶口、龙山、良渚等诸原始文化漫衍区所出土的玉器，杨伯达先生在《中国玉器全集》中指出，“大多是用硅质、石英、透闪石、阳起石等玉材制成”。
龙山文化青玉虎估价，龙山时期高冠人面纹玉饰（图3）是这一时期勾转镂空和条状镂空制作技法的代表，该玉饰件以简化的人面纹作为头部，其上直立多条理的官羽或者冠帽，高冠内部透穿垂直式的条状镂空，左右两侧则以圆转式和方转式的勾转镂空为装饰，威风凛凛威风凛凛华美。另一出土于山东临朐县朱封遗址的玉冠饰（图4，图片泉源《中国文物英华》图60），也是这两种镂空技法的极好作品。玉饰轮廓近似一顶冠帽，周边用软线线具拉切成“勾转镂空”，内部用桯具打孔配合软线拉切法制作成对称式的“条状镂空”，每一处透皆留下桯具或者软线线具的制作特征。
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