唐代先，盛行石砚。端、歙二砚石砚之首班。端现产自广东肇庆端溪，故称端砚。端溪南岸为斧柯山，分上、中、下三岩，上岩转山背为龙岩。唐时取赛龙岩，后发现下岩石质尤胜，遂不取龙岩。龙岩石深紫，少眼；山顶石润如猪肝；山半腰石色淡紫；水中石色青。端砚之始，在唐武德年间，宋时下岩全被水浸，开采甚为不易。唐宋时，政府均设官驻守，一俟满贡数，即封穴禁黎民开采。端砚质地之美，石砚无出其右者，况又足供清玩，故为历代珍藏家所重。端砚佳者有青花鱼、脑冻、蕉叶白、天青、冰纹、火捺斑、马尾纹、胭脂晕、鸲鹆眼等。端砚开采量甚巨，名砚也多。
砚台作为文房四宝之一，受到历代文人追捧。宋代四大书法家“苏黄米蔡”更是亲爱藏砚。自古就有“米癫拜石”的千古韵事，曾有一位江南巨贾央求米芾这位“砚痴”，愿以一座园林豪宅换得他所藏的一方南唐后主李煜的灵璧石砚。砚台自古就有投资珍藏价值，由此可见一斑。
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每一个坑生产的砚台也都有很大的差异，逐一细表的话太过繁长，可是我还想先容的详细一点，以是，今天就只说说老坑的端砚。老坑就在端溪以东，相近溪水江处。老坑属含矿层,位于含矿段的下部；其他的位于端溪东侧的山麓，山腰或山坳间。老坑又名水岩，其特性有古语云：“体重而轻，质刚而柔，摸之寥寂无纤响，按之如小儿肌肤，温软嫩而不滑”且有不损毫，宜发墨。所谓体重而轻是指老坑砚石从外貌看呈紫蓝色略带青，使人感应比原来的感受要轻些。
漆砚台出手，借用今世着名字画家梅墨生的话归纳综合砚的价值，“砚从制作到铭刻，兼融了砚工匠人和文人书生的情思才智，从选材造型，到刻制纹饰砚铭，以致在书房里的被使用，一方砚石积淀了太久的历史风尘与文化气息。无论是被天子使用的宫廷用砚，照旧文人名士珍玩过的名家用砚，背后的历史、故事总是令人向往。以是说，一方小小的砚石，就是一个个历史文化的小切片，折射着、透露着一段段文化的雅韵。”
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这些研磨器是后世砚台的母形，虽然在形式和功用上都有差异，但确实是砚台的起源。商周时期的研磨器是用于调色的工具，但不能归为专门的誊写用砚。到了春秋战国时期，文字泛起了，许多战国墓葬中出土了笔、墨、石物以及国画和带有墨色的竹简等，间接证实晰其时已经泛起了用于研磨的砚台。在湖北省出土了一套石砚，是由不规则的鹅卵石加工制成的，形制简朴，此时已经没有研磨棒了，而是泛起了一些研石，而且在墓中还出土了墨，这说明研磨器已经向砚转变，但在形式上依然保留有研磨器的痕迹。
漆砚台好坏分辨，其时，也有专门的烧制砚，那就是澄泥砚。唐人品砚，以虢州为。虢州即山西绛县，故砚称绛砚。绛砚烧制时，必须用绢袋装河泥沉于汾河水底，逾年泥压实后取出晒干，再切成种种砚形雕花，置入窑中熔烧始成。其次为江苏宝山砚，宝山滨海，海滩产优质佳泥，烧制也同绛砚。澄泥砚质量优劣以颜色区分，鳝鱼黄为上乘，绿头青次之，玫瑰紫色又次之。“鳝鱼黄”见黑点者谓之“砂点”，大砂点称“豆瓣”，小砂点称“绿豆”，若有两砂，则为上上之品。
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