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是指在唐代古墓中挖掘出来的陶器总称，以黄、绿、白三色为主要釉彩，所以人们习惯称之为“”，并非专指那三种色彩，还有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色。在唐墓中所挖掘出来的各类陶俑、陶像，以及其他陶器上，有的只有单彩，或者二彩，有很多的器物，却具有较复杂的多彩颜色。出土器皿较少，而小马、小家畜、小家禽数量较多，均具丰美的艺术意匠，尤以各种人物的陶俑，具有很高的艺术和收藏价值。制作最盛之时为开元、天宝至大历年间，其艺术成就是震古铄今，闻名中外的。唐朝末年，由于国力日衰，三彩器生产也开始逐步萎缩，质量大不如前。宋辽时期各地仍有三彩作坊存在，但工艺和装饰已与唐代三彩器有了明显的不同。
三彩器主要用作陪葬明器，出土的多集中于唐代两都:长安、洛阳。有俑像类和生活器皿类。俑像类主要有人物俑和动物俑。人物俑题材广泛，主要有妇女、文吏俑、武士俑与天王俑、镇墓兽等。这些俑神形兼备，以其题材刻画出其不同的性格和特征。为了增强人物形象的质感，采取了"开相"工艺:对人物的头部多不施釉，仅涂以白粉;在唇和面颊上，添加朱红;对眼眸、眉睫、胡须、巾帽或花钿等，用墨或彩色来描画，以增强写实效果。
三彩器的生产已有1300多年的历史。它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点。三彩器制作工艺复杂，以经过精细加工的高岭土作为坯体，用含铜、铁、钴、锰、金等矿物作为釉料的着色剂，并在釉中加入适量的炼铅熔渣和铅灰作为助剂。先将素坯入窑焙烧，陶坯烧成后，再上釉彩，再次入窑烧至800℃左右而成。由于铅釉的流动性强，在烧制的过程中釉面向四周扩散流淌，各色釉互相浸润交融，形成自然而又斑驳绚丽的色彩，体现了当时盛唐时期文物特采。
自上世纪初被发现以来，深受国内外古玩艺术品买家的青睐，在上世纪七八十年代，研究三采器更加火热，很多研究成果公诸于众。随之针对这些研究成果，仿品也在市场出现，高仿的三彩器大量流入市场，造成真假难辨。那如何辨别三彩器的真假呢，
一.胎的鉴别；
1.胎釉造型、色彩风格等基本常识，苍老的千年陈旧感，真品出土前或置于潮湿的墓室，或埋于泥土中，受千年地气、水分、泥土的侵蚀，有的出土后长期置于室内，受空气和冷暖变化的影响，其胎表已毫无新意，陈旧自然。
2.遇空气即变颜色的胎土新断面。真品三彩由于时间久远，部分胎土新断面遇空气后，胎土颜色会由白渐变到黑，这一过程一般约100天左右，有一部分真品三彩洗净后的胎表也会出现这一现象。
3.部分真品三彩露胎处会生出极细小的如针尖大的暗红、浅褐、黑等色的土锈。或密或疏，或多或少地出现于露胎处的表面，有的出现在口沿，有的出现在踏板上，有的出现在器物内。土锈不是与生俱来的，也不是一朝生成的，千百年时光的孕育使得胎体内的某些元素分子由胎内溢于胎表，成为胎表的一个组成部分。
二.釉光的鉴别；
三彩釉经过几百年的时间流逝，光泽渐退，温润晶莹，釉光逐渐变得柔和自然，精光内蕴，宝光四溢。的釉光根据所见墓室出土的器物看，其釉光总是柔和温润的，除了釉面腐蚀严重，否则三彩真品不会失去柔润的光泽。大多数釉面由于时代久远都会出现蛤蜊光，它是千年风月留在器表的影子，真品的蛤蜊光用一般的照相机可拍摄到。
三.釉面的鉴别；
由于时间久远，而且埋在地下经历几百年的时光，会留下一些不亦察觉的痕迹。1.泥土的腐蚀痕迹。2.过渡自然的腐蚀斑块。3.部分真品釉面的返铅现象，即人们常说的"银斑"，是后天生成的典型物质。返铅现象主要表现在三个方面:(1)整件器物的釉面通体有一层薄薄的银光，如秋月之色浮于物面，如薄霜依稀可见。(2)一件器物釉面的局部有银白色的返铅现象，而大部分釉面则没有。(3)以细小的银白色斑点出现在釉面上。"银斑"是真品器返铅现象的重要表现方式，其表现形式仍为不同时间先后出现的动态过程。
四.釉里的鉴别；
经过几百年地下掩埋，把一些褐、黑等色的杂质带入釉里，凝结在釉下胎表，部分真品的釉下会出现这一情况。釉的开片虽不是很细，但纹路是非常紧密的，绝无向两边分开的现象，可杂质竟穿透纹路渗入釉里慢慢积累形成黑褐色的沉积物，沉积在釉下的杂质越多，釉下的胎表就越黑，反之就越淡，在透明的釉下清晰可见。出现这种现象并不奇怪，只要有足够长久的时间就可。想出手 想高价出手想鉴定真伪 深圳市盛世拍卖有限公司可以帮助您 想知道在哪里成交的、成交价格等详情，
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