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商代妇好墓出土的圆雕和浮雕玉琥各4件，都有孔，称为虎形玉佩，属于装饰品类，并不作为兴兵或祷旱之用，也不是仪礼中使用的瑞玉。因此有人以为，外貌刻虎纹的玉器应依器命名，前加“虎纹”二字；对于虎形玉器，有孔的可称虎形玉佩，无孔的可称为玉琥。上图为商代圆雕玉琥，圆雕而为，形作一方头虎，张口露齿，双耳竖起，“臣”字形目；背微凹，四肢前屈，尾下垂且尾尖上卷，身以双勾线饰花纹，呈爬行状。此器为迄今所见早的玉作圆雕形琥之一，且写实生动，器形长度较大，对玉琥发生生长史的研究和同期传世玉琥的断代等都有主要价值。
璜是我国古老的玉器形制之一，早在距今7000年的新石器早期浙江余姚河姆渡文化中就有了玉璜。新石器中期长江流域良诸文化先普遍制造和使用至璜，这一时期五璜被人们用作佩于胸前的装饰品，形状多不规则，转变较多。现实上古代的玉璜不仅限于规整的半璧(半圆)形。璜在“六器”中被作为礼器，《周礼·春官·大宗伯》载：“以玄璜礼北方。”但在考古掘客中，多发现于人的胸腹部，挂系一种佩饰，并往往是组玉佩饰中的佩件。资料批注，各个时代的玉璜除具有圆弧形的特征外，其形制的转变很是大，只有少数是规整的半璧形。
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玉璜，在中国古代与玉琮、玉璧、玉圭、玉璋、玉琥等，被《周礼》一书称为是“六器礼天地四方”的玉礼器。六器之中的玉璜、玉琮、玉璧、玉圭等四种玉器，历史悠久，早在新石器时代就已泛起。玉璜的形体可分两种，一种是半圆形片状，圆心处略缺形似半璧；另一种是较窄的弧形。一样平常玉璜在两头打孔，以便系绳佩带。商周以后，玉璜逐渐形成具有礼器和佩饰的两种作用。新石器时代的玉璜撒播至今极为有数，多数只能见到一些河姆渡文化和良渚文化时期玉璜，往往兽面大于玉璜、饰纹已有多条理的浅浮雕兽面纹，兽面周围饰有细腻的重大阴线，河姆渡文化的玉璜体积小，厚度大，石质也远逊于良渚文化的玉璜。
玉琥出售，商代玉琥或作圆雕，或作薄片雕。仰面，圆眼或“臣”字眼；张口露齿，身饰云纹或条形纹等；屈足，作行走状，长尾后卷。上图为西周玉琥，6.5×2.8×O.5厘米，青玉质，灰褐色。琥头高昴，双耳直立，张口露齿，呈咆哮奔扑状；背微拱，尾回卷，前后肢前屈触地，显得强壮有力，十分凶猛传神。耳中研磨成涡状。西周玉琥特点：扁平体，身细长，纹饰简朴。春秋玉琥仍呈扁平片状，俯首，或躬身，或直背，椭圆眼，上唇上卷，下唇内卷成孔，肢足前屈，作伏卧状，长尾下垂，尾端上卷成孔。身以双阴线饰龙首纹、云纹等，周边轮廓线饰绳纹。战国玉琥基本承袭春秋玉琥造型，但雕工越发精湛。汉代玉琥多以一种纹饰图案泛起，装饰于玉铺首等四灵纹中。单独的琥形佩中其头部则很像龙头，轮廓线也饰以绳纹。
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宋代玉器上的鸟纹主要体现在形状、种类以及详细的嘴、眼、羽毛、尾的体现，一样平常来看，来代玉鸟头部较简朴大头细颈，尤以鸳鸯为突出，有些鸟头上有一根翎毛嘴呈三角形端部尖后部党。眼部体现有如下几种；细长的丹凤限，小圆坑眼，阴刻三角形眼。羽毛多为阴刻细长线，翅上有一或二道阴刻横线，较精的作品羽部呈凸起的核状。宋代玉器上的许多装饰纹样，具有显着的时代特征，其中有一些纹饰特征还影响到元、明以至清代，因此相识这些纹饰及其使用，对研究、识别宋代玉器是很是须要的。
玉琥价值，金代的“秋山玉”中，琥的形象较多，一样平常作低首蹲伏或回首伏卧状，圆眼细眉，精练生动，体现了北方少数民族善狩精射的勇猛之气。元代玉琥作行走状，俯首，单圈眼，身以双阴线刻是非条花纹。明清时期玉琥圆雕较多，细部描绘一丝不苟，注重写实，尤其对琥的神志特征体现得惟妙惟肖，入木三分，虎的威猛被体现得淋漓尽致。宋代玉器上的螭纹头型窄长或横宽，五官集中于头前部，结构简朴耳于额顶内卷；长发后飘状，人字形肩，腿弯处有阴刻卷勾。宋代龙纹极有特色，种类也较多，一样平常来看嘴角大而靠后，上唇薄而长，唇上上桃成前卷，长发、飘拂状龙须与肩处似有一道阴刻粗线相隔，腿部上端似有火焰纹，龙身网格鲜或无磷，尾三趾足。
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