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元青花的存世品国外比国内多。现在流行的说法是，目前元青花的存世量三百件，国外二百件，比如土耳其的托普卡比宫和伊朗的博物馆。国内从六十年代到如今出土和馆藏的一百件。主要原因是元青花主要是作为外销瓷，更符合阿拉伯地区的审美情趣，所以主要出现在中东地区。其实，这是一个非常固步自封的说法。近30年，由于国家经济建设的加快，国家重点工程建设的进行，动土量要大大超过新中国成立以来的总和。出土了包括了元青花在内大量精美的文物。盗墓、私藏的现象也很普遍，但这个现实很多学者不愿意面对，又不愿意到线去考察。出现的众多如元青花等文物的速度之快、数量之多让他们难以接受。而现在景德镇的“仿品”也确实很多，这更是雪上加霜。所以“来路不明”的元青花摆在专家面前，不用说是没有见过的，就算是和博物馆里一模一样的，他们也不敢认，只能一棍子打死。
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青花瓷常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。“白釉青花一火成，花从釉里透分明。可参造化先天妙，无极有来太极生。”这是清代龚轼先生对青花瓷的描述。可以看出无论从用料、纹饰、烧制时间还是制作工艺上青花瓷都是极为考究，所以青花瓷在古时的使用频率是相当高的。平常人家中多将青花瓷用做容器，坚硬、耐磨且不易损坏。而书香门第、官宦人家大多将青花瓷作为装饰品，是一种身份和地位的象征，可谓各取所需。
元青花带盖大盖罐评估，???存世三件：一件在大英博物馆，一件在故宫博物院，这件是品相好的在河北博物馆。北京故宫博物院单霁翔先生非正式估价12亿元。此件烧造难度极大，两种釉下彩要求温度不同，青花要求1300℃的窑室温度。釉里红要求1280℃（上下误差不超过10℃）。可以说能够烧成此件，就是瓷器制造史上的奇迹。此件当年被周恩来总理指示，永远不准出国出境。宋胡田窑绳纹荷花四季盖罐保存如此完好实属难得少见，釉面温润，胎质干老，刻花纹饰线条流畅。胎薄如纸，釉色莹润，端庄典雅，宋人极简美学已臻至湖田窑是汉代传统制瓷工艺中的珍品，位于今景德镇市东南湖田村，是中国宋，元两大各大制瓷规模大，延续烧制时间长，生产的瓷器精美的古窑场。遗址保存的遗物非常丰富，历代古窑遍地，有宋末的马蹄窑，明早中期的葫芦窑等，在该遗址上建立起来的湖田古窑址陈列馆，展示了在这里出土各种窑具和瓷器。1982年，湖田古瓷窑遗址被国务院列为第二批全国重点文物保护单位。
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元青花是中国陶瓷史上的奇葩。自从元青花鬼谷子下山罐在成功拍卖2.3亿人民币以后，它的影响和价值被迅速放大，成为众多藏家和投资者日思夜想和魂牵梦绕的东西。它的身上有太多的未解和待解之谜，也许正因为如此才平添了它的神秘色彩。本人就从它的三大之谜和实物鉴赏谈起，和同好一起探讨元青花的迷人魅力。一是历史上从没有元青花的记载和研究。文博收藏界人士都知道，英国伦敦大英博物馆藏有我国元代一对青花象耳瓶（又名大维德基金瓶）。上世纪50年代，美国波普博士将这对落有“元古玩十一年”款的“青花云龙洗口象耳瓶”结合土耳其托普卡比博物馆和伊朗阿德比尔寺藏品，从传世藏品中辨识出一批元青花“古玩型”器物，奠定了元青花研究的基础。从此，这对青花瓶成为衡量许多相同类型器物的一把标尺。它不仅解决了一个历史问题，也同时享受着全世界的瞩目和惊叹。而非常可悲的是这对瓶子先出现在北京的琉璃厂，许多所谓的专家说是赝品，终流落国外。
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