清乾隆素三彩葫芦形贴花龙纹小瓷瓶,口径1.6厘米，底径3.6厘米，高13.2厘米,葫芦形敞口，圈足较高。白色胎骨。装饰手法以堆塑为主，辅以阴线刻划。以青绿色暗刻纹为配景，浅浮雕三条龙和云、水，划分施以黄、蓝、紫色，纹饰繁而不乱，主次明确。釉水较薄，胎体纹样隐约可见。玻璃质感强，犹如美玉般清新淡雅，是乾隆朝不行多得的素三彩官窑器。
康熙朝生产的素三彩有两个的品种，即墨地三彩和虎皮三彩。其中的虎皮三彩据《陶雅》云：“以茄、黄、绿三色晕成彩斑，曰虎皮斑也。”其釉面由黄、绿、紫、白色斑块渐次浸晕而成，犹如斑驳的虎皮，因此称为“虎皮三彩”。传世器物以碗居多，官窑器外底多署六字款。清末民初曾被大量仿制，仿品釉色不正，色斑生硬机械。
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清雍正霁红瓷盘,口径20.7厘米，底径13厘米，高4.5厘米。敞口，鼓腹，圈足。盘内外施深红色釉，圈足内挂白釉，青花书“大清雍正年制”楷书双圈款。康熙时期名重一时的郎窑红和豇豆红，到了雍正朝已趋祛除，但传统的高温铜红釉霁红仍在烧造。该盘继续了郎窑红的一些特点，如色泽深艳如牛血一样平常，口沿有被称为“灯草边”的白线，体现了“脱口垂足郎不流”的特点；釉色是一种失透深沉的红釉，呈色匀称，釉如橘皮。霁红与郎窑红、豇豆红都是使用铜作为着色剂，在1300℃的高温中使用还原气氛烧成的红釉。霁红的烧造主要在雍正、乾隆两朝，制作细腻。
清雍正过墙福寿盘图片大全，笔筒呈圆筒形，直壁，玉璧形底。内施白釉。外壁釉里红装饰。主题图案有两组，一组绘洞石、菊花、牡丹以及飞翔的3只蝴蝶；另外一组绘喜鹊登梅。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清雍正年制”三行六字款，外围青花双线圈。此笔筒胎坚、釉润。釉里红的发色稍微不足，但正是这种缺陷所形成的条理，为画面平添几分情趣。笔筒上两幅画面的喻意是“探花及第”和“喜上眉梢”。用这种图案装饰笔筒，可谓恰到利益。青花龙穿花纹撇口尊，清雍正，高68.8cm，口径23.7cm，足径23cm。
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本品结构构图之妙见于“过枝”技法之运用。过枝又称“过墙”，即花绘结构将碗盘内和外壁相连通，图案自盘外壁攀延过盘边舒展铺陈于盘心，使内外图案既自力成章又完善无缺。晚清陈浏所著《陶雅》纪录：“庚子后出五彩过枝盘碗甚伙。过枝云者，自此面以达于彼面，枝干相连，花叶相属之谓，皆雍正官窑也。”过枝技法的运用始见于康熙后期，尤以五彩瓷器为多见，凡运用此法者，皆品质特殊。雍正一朝过枝者显然是由此而来，并将其与宋人写实花鸟画之精髓团结而成，遂营造出新的美学意境。
清雍正过墙福寿盘好坏分辨，此式雍正御制佳瓷，乃摹仿宋人写实花鸟画之精髓团结瓷器工艺而成，遂营造出新的美学意境。彼时宫中画师承旨为之画稿，历经数番修改后，方交与御窑厂画手绘制成器，此历程中胤禛随处注重细节，力争完善，正因云云，雍正御瓷洋彩花鸟方得冠绝一时。此式碧桃胆瓶为雍正御瓷之旷世奇品，以画笔妍美和结构精巧铸就其至高的艺术职位，成为瓷史之绝唱，美学之规范。重瓣碧桃，别名千叶桃，盛着花朵挂满枝头，花色粉红，明丽清雅，自宋代以来，备受文人所喜，赞咏无数，屡见入画，自然为胤禛所钟情，从弘历尚是皇子时（雍正六年）所作的一首赞咏碧桃诗文，可洞见胤禛对弘历审美之影响，诗文内容：“薄縠轻绡丽午风，画堂人静暮春融。重门难把芳心绾，独露一枝深院东。”
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