夫皴法须知本源来派，先要习成一家，然后皴山皴石，方能入妙。昔张僧繇作没骨图，是有染而无皴也。李思训用点攒簇而成皴，下笔首重尾轻，形似丁头，为小斧斫皴也。王维亦用点攒簇而成皴，下笔均直，形似稻谷，为雨雪皴也，又谓之雨点皴。二人始创其法，厥派遂分，李将军为北宗，王右丞为南宗。荆、关、李、范，宋诸名家皴染，多在二子之间。惟董北苑用王右丞渲淡法，下笔均直，以点纵长，变为披麻皴。巨然继之，开元诸子窍门。至南宋刘松年画石，少得李将军之糟粕，李唐近之。夏圭、马远，一变其法，用侧笔皴，以至用卧笔带水搜，谓之带水斧斫，讹为北宗，实非李将军之肖子也。又有解索皴、卷云皴、荷叶筋之皴。昔人作画，非一幅画中，皴染亦非一格。每画到意之所至，看山之形势，石之式样，少变笔意。郭河阳原用披麻，至矾头石，用笔多旋转似卷云。王叔明喜用长皴，皴山峦准头，用笔多弯曲似解索。赵松雪画山，分脉络似荷叶筋。此三家皴，皆披麻之变体也。盖皴与染相洽，皴用干湿，染分浓淡，山水全凭皴染得苍润嵯峨之致。或云：多皴多染则腻滞，皴染少则薄而不厚。非也。皴染之法，仍归于落笔，落笔轻松，用意闲雅，则不腻不薄也。总之，皴要毛而不滞，光而不滑，得此方入皴染之妙也。
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拍品先容：《十八应真图卷》为明代画家吴彬所作，引首为乾隆题“游艺神通”四楷书，卷中钤乾隆诸玺并行书题跋。吴彬作品传世希罕，入清内府并著录在《石渠宝笈》、《秘殿珠林》中共十八件，得乾隆亲题者仅此一件。拍卖历程：2009年11月22日在北京保利秋拍夜场“尤伦斯匹俦藏主要中国字画”专场上，明代吴彬的《十八应真图卷》终以1.51亿元落槌，加之佣金，成交额凌驾1.69亿元，其时创下了中国字画的高价格。
唐岱字画展销，拍品先容：《葛稚川移居图》是元代画家王蒙一生杰构，纸本设色立轴，纵139.5厘米、横58厘米，藏北京故宫博物院。《葛稚川移居图》形貌晋人葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的情景。画上有与王蒙同时或稍后的七位大学者的题诗，包罗王冕的老师韩性、“元四家”倪瓒、陶复初、陈则等。该画曾为明代大珍藏家项元汴珍藏，晚清入藏苏州过云楼顾氏家族。拍卖历程：2011北京春拍会夜场中，“元四家”之一王蒙作品《稚川移居图》在拍卖师报出1亿1万万元的开槌价后，终经由19次叫价，该拍品被持8086号竞投牌的藏家以3.5亿元竞得。再加佣金，后成交价达4.025亿元，成为2011春“贵”的中国古代字画作品。
近几年唐岱字画同类藏品成交记录：
藏品名称：唐岱山水立轴
估价50.00到90.00万---成交价:RMB109.25万---成交日期:2014年12月18日
藏品名称：唐岱仿关仝溪山雪霁手卷
估价40.00到60.00万---成交价:USD274.10万---成交日期:2013年3月21日
藏品名称：唐岱1747年作仿董巨山水立轴
估价280.00到480.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2016年12月4日
藏品名称：唐岱1724年作山水镜心
估价95.00到160.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2012年12月12日
藏品名称：唐岱鱼藻图立轴
估价35.00到60.00万---成交价:RMB51.75万---成交日期:2012年12月12日
藏品名称：唐岱1724年作山水立轴
估价20.00到30.00万---成交价:RMB97.75万---成交日期:2017年4月2日
藏品名称：唐岱仿关仝溪山雪霁图手卷
估价3000.00到4000.00万---成交价:RMB3450.00万---成交日期:2017年6月19日
藏品名称：唐岱西湖图册册页（四本三十二开）
估价60.00到60.00万---成交价:RMB198.00万---成交日期:2008年11月6日
藏品名称：唐岱、张若霭山水书法小扇（十把）成扇
估价50.00到70.00万---成交价:HKD194.00万---成交日期:2009年5月26日
藏品名称：唐岱西湖图册册页（四本三十二开）
估价60.00到60.00万---成交价:RMB198.00万---成交日期:2008年11月6日
2019年唐岱字画可以收购吗
凡画学入门，必须名师考究，指示立稿，如山之来龙升沉，阴阳向背，水之来派近远，湍流缓急，位置稳妥，令学者得用笔用墨之法，然后视其笔性所近，引之入门。俟皴染熟练，心手响应，则摹仿旧画，多临多记，昔人丘壑，融会胸中，自得六法三品之妙。落笔腕下眼底，一片空明，山高水长，气韵生动矣。学至此，所谓有可以神会，而不行以言传者也。今之学人，娱于旁蹊邪径，专以工细为能，敷彩暄目，一入时蹊（金陵纱灯派），终身不能自拔，岂不惜哉。昔关仝事荆浩，有出蓝之誉；巨然师董源，深造堂奥，开元四各人窍门；李将军子昭道，米海岳子友仁，郭河阳子若孙，皆得祖传，称为妙品。盖有本也。
唐岱字画特征，古今画家，无论轩冕岩穴，其人之品质必高。昔李思训为唐宗室，武后朝遂解组遁隐，以文字自适，卢鸿一征为谏议医生，不受，隐嵩山，作《草堂图》。宋李成游艺不仕。元吴仲圭不入都市，诛茅为梅花庵，画《渔父图》，作《渔父词》，自名烟波钓叟。倪云林造清秘阁独居，每写溪山自怡。黄子久日断炊，犹袒腹豆棚下，悠然自适，常画虞山。此皆志节高迈，放达不羁之士，故画着迷品，尘容俗状，不得犯其笔端，职是故也。少陵诗云：“五日画一水，十日画一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。”斯言得之矣。昔人原以文字怡情养神，今人用之图利，岂能得画中之妙耶？可慨也已。
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这一系列出手，在通俗人看来或许只能以“有钱任性”来明确了。但深入分析，对于珍藏家而言，艺术品珍藏自己也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激珍藏家加入的源动力。因此，面临转瞬即逝的精品资源和投资机缘，大珍藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。由于他们明确：这一次得不到，在不确定的未来泛起时，价格只能更高。珍藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是由于他们在两者之间一直转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与生长。
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