据竹溪斋主先容，2004年5月30日，在云南典藏拍卖整体有限公司举行的春季艺术品拍卖会上，“胡椒大王”陈之初拿出其旧藏的这件王步青花芦雁瓶送拍，其时的起拍价是八千元。他其时经由数轮竞价，终以加佣金27.6万元抢得这件有款有识的王步青花精品。
开国后，王步的青花艺术进入了壮盛期。他于1954年到陶瓷研究所事情，以后十余年他的青花绘画艺术日臻完善，到达炉火纯青水平。他所绘制的青花，门类齐全，威风凛凛威风凛凛各异，既有两米多高的大型花瓶，也有拇指般巨细的瓷罐；既有雅致珍贵的陈列瓷，也有公共喜欢的日用瓷。他的作品具有构图新颖、条理明确、色调浑朴、笔力刚劲、画意生动的特色，在构图上往往摒除一切非须要的配景，画面极为简炼而富有装饰性。尤其是他独创的青花大写意技法，斗胆地将国画泼墨手法运用在青花绘画上，为此他专门发现了一种既会流动也能顿住的色料，创作时他先用大号分水笔甚至用汤匙将青花色料涂浇在坯胎上，然后再勾勒线条，使线条和渲染浑为一体，发生了很好的文字效果。解放后王步的代表作有：《青花釉里红葡萄纹盘》、《青花釉里红荷塘清翠图瓷板》、《青花釉里红牵牛花纹扁方瓶》、《青花双鲇图瓷板》、《青花蔬果纹四方瓶》、《青花松石梅图罐》等。
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1949年新中国建设，随着国内政局的稳固，瓷业也重新获得国家的关注而恢复生长，对于知天命的王步来说，艺术上泛起了很大的转变，他的青花创作也进入成熟期，此时创作了不少的精品。王步的绘画题材十分普遍，人物、山水、花鸟均善于，而青花瓷的创作有别于釉上彩的创作，作者直接用青花钴蓝绘瓷土素坯上，未烧制之前的钴蓝发色并非青色，而是灰色或灰玄色，只有经由上釉高温烧制之后，所泛起出来的色泽才是我们所看到的艳丽的青花发色，而在土坯上作画又有别于纸上绘画，土坯的吸水性和宣纸的吸水性完全差异。而绘画我们都知道，墨分五色，通过颜色的深浅，所泛起出来的画面给人观之有立体感，条理明确。而在青花中的墨分五色是相当难的，由于特殊的质料和特殊的技法，一样平常人很难在短时间内熟练掌握，而且要经由一千多度高温的磨练，以是一件瓷器的乐成也非易事。康熙时期的青花墨分五色，山水花卉很是有特色，而王步的青花绘画，正是积累了几十年的绘画功底，所绘青花，条理明确，发色艳丽，与康熙朝时期青花的墨分五色相比有过之而无不及。
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芦雁是王步常绘题材，且常绘常新。此青花芦雁图瓶梅款识为：“愿闻吾过之斋”篆书款。青花分五色，似风乍起，芦雁惊，芦枝技法一波三折，用笔圆润、苍劲。以水彩墨的若干技法绘图描绘，色彩由浅入深，过渡自然，无复笔之嫌，给人以清新雅丽之感，实为民国时青花之精品。
王步瓷板画真虚分辨，王步青花是景德镇陶瓷艺苑中一枝奇葩，其作品以笔意精练、博大精湛和水色莹澈、淋漓尽致的艺术特色而独树一帜。王步一生致力于青花艺术的研求与实践，数十年如一日，积累了富厚的履历，既有深挚的艺术修养和高明的绘制技巧，又能熟悉和掌握原质料的性能，因材施艺，运用自若。本文转于陶瓷商务信息网。他“出新意于法度之中，寄妙理于豪爽之外”，开创了青花艺术一代新风，展示出青花绘画的新姿彩，形成了自身鲜明的青花艺术特色——淳雅、精练、清雄，从而独步近代百年，无人可步厥后尘。
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