珐琅彩制作精美是清代瓷器中的珍品，也是皇家珍玩器物，其制作成本极高。珐琅彩是皇帝的直接授意下创烧的：先由宫廷画师出具样稿，雍容华贵的珐琅彩由景德镇御窑瓷厂选用好的原料烧制上好的素胎，然后送往紫禁城内“造办处”选胎，再经“如意馆”宫廷画师绘画、填彩，后入宫内彩炉烘烧。烧好后，送到京师由宫廷画师绘画，在宫中二次入窑烧成。珐琅彩原属清宫秘藏，由于是专为宫中烧制的御用品。
康熙年间的珐琅彩瓷器釉料，大多来自于西洋进口，并且处在珐琅彩瓷器的创制阶段，因此在器形和颜色上与铜胎珐琅器相接近。经过康熙几十年的发展，到了雍正皇帝时期，在珐琅彩瓷器方面，有了长足的发展。再加上雍正皇帝个人对瓷器的喜爱，使得雍正时期的珐琅彩瓷器，逐渐的脱离铜胎画珐琅的一些特点，开始呈现出自己独有的一些艺术特色。我们今天看到的这只正黄地珐琅彩梅花纹碗，就是雍正时期非常典型的代表作之一。这只碗，底色采用了正黄的颜色，这种颜色是宫廷皇家使用的专用色彩，古玩百姓是严禁使用的。瓷碗的内壁使用了纯白色白釉，这种白釉与碗外侧的正黄又产生了明显的对比效果，使色彩更加的诱人，给人以艺术美感。碗外侧的黄地上绘制了一枝梅花，在遒劲的枝干上盛开着红、白两色的梅花。梅花是中国文人非常喜爱的花卉之一，素有凌寒独自开的美称。在这只皇家御用瓷器上，出现了中国文人所喜爱的花卉形象，充分的体现了雍正皇帝自己的文学修养。
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这只碗的底部印有“雍正年制”的款识，说明这只梅花纹碗是皇家御用瓷器。雍正皇帝时对瓷器的制造非常的重视，亲自给宫廷中的匠人下达生产的任务。工匠们依据皇帝的意志，设计成图形送到造办处进行烧制。清朝皇宫中在皇宫内、圆明园以及怡亲王府设置了窑口进行烧制。怡亲王就是雍正皇帝的十三弟允祥，在雍正即位的时候，起到了极大的作用。在雍正皇帝当政时期，协助雍正皇帝处理了许多军国政事，深得雍正皇帝的信任，被加封为怡亲王，俗称十三爷。雍正皇帝把许多重要的工作委派给怡亲王来主持，清宫造办处的御窑烧制工作，就在怡亲王的监制下。在雍正皇帝的重视和怡亲王的监制下，清宫造办处将珐琅彩瓷器的制作推向了一个新的高度。
清雍正珐琅彩市场行情，珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳明丽，画工精致。制作这种专供帝王和赏赐宫廷贵人赏玩的珐琅彩瓷极度费工，不可能有很大发展，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉和毛图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春”章等。
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珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正珐琅彩不论胎体、造型、绘画、色彩、书法、印章都达到了历史的巅峰。而依照专家的讲述，雍正珐琅彩之所以呈现如此完美的形貌，与当时的帝王雍正有着密不可分的联系。和清代各帝一样，严肃苛刻雍正对瓷器有着非同一般的喜爱，不但时常把玩欣赏，还直接参与到瓷器的制作中去，于是在一道道旨意的督导下，宫廷造办处的工匠们，在继承前朝经验的前提下，开始了对珐琅彩瓷新的探索。
清雍正珐琅彩价格及图片，雍正是一位审美情趣偏重清新雅致的帝王，为了将自己的追求融入的宫廷生活中的方方面面，他对常用的宫廷器皿纹饰提出了自己的要求。而前朝所制的康熙珐琅彩瓷主要采用的是色彩单一，品种不多的进口珐琅料，无法满足皇帝要求。为此造办处的工匠们不得不开始了国产原料的试制，所幸凭借国人的智慧，在雍正六年宫中自制彩料获得成功，多种的淡雅色彩为雍正珐琅彩瓷上，多姿的纹饰提供丰富的色彩。
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