杨文骢的诗多抒写忧时爱国、师友骨血之情,对山水丘壑的贪恋,热情满怀,慷慨强烈,正如他的挚友陈子龙所言:“龙友诗有幽峭之思,沉郁之色,壮烈而不失平和,夷旷而中存庄雅。”他的文也很是精彩,尤其是游记。崇祯三年刊刻的诗文画合集《山水移》中,收《台荡日志》八千馀言,堪称上乘之作,白坚先生说其“镕名山奇景、掌故传说、风土人情于一炉,奇情叠现,妙绪纷呈,诗情画意充溢于字里行间,耐人寻味,引人入胜”。
因不敌清军，逃至苏州，清军派降臣黄家鼒劝降，杨将黄斩首。再退至处州（浙江丽水市），大募义军。唐王朱聿键在福州称帝，授兵部右侍郞，兼右佥都御史提督军务，后升浙闽总督，因马士英沆瀣一气，为世所诟病。后以率众抗击清军负重伤被执，谕降不屈，乃被杀。举家三十余口同时罹难。康熙元年（1662）同孙临葬于枫香岭。
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全体山石云水均以淡墨画成，以浓墨点出坡脚森林及峦头杂树。文字异常清洁，画幅上一种娟秀之气与前举《兰竹图》若合符契。图中对于云水的描绘尤为高明，小龙湫真如在云缝中飘拂的一匹绸子，云则厚如堆絮，轻若笼纱，随意勾画，自然入妙。”文末说：“作为画家，他是他谁人时代的高级的优异天才。”周亮工说龙友“善用墨”，这三千字很值得注重。明清士人作山水画，有些人善用笔而不善用墨，甚至有笔无墨，因而画境恹恹无生气，欲萧疏而实枯窘，虽峰峦层叠而乏气韵神采。三百年后的黄宾虹，正是靠笔与墨相济相发，开了山水画的新生面。八十年月贵州编印的《杨龙友纪念文集》里书法仅两件，以之窥探龙友书艺，小行书似略近东坡，差异之处是纯用中锋运毫。
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藏品名称：杨文骢山水立轴
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藏品名称：杨文骢庚辰（1640）年作清溪亭子立轴
估价80.00到100.00万---成交价:RMB235.20万---成交日期:2010年6月30日
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估价80.00到120.00万---成交价:RMB89.60万---成交日期:2010年7月3日
杨文骢字画有交易政策保护吗
先君云与思翁交游二十年，未尝见其作画，案头绢纸竹箑群集，则呼赵行之、叶君山代笔，翁则题诗、写款、用钤记以与求者而已。字画真赝混行基本上有一个条件，即是这些作品多数为应酬之作。明中叶后，绘画的商品化日见郁勃，而一些字画各人不行能有大量的时间花在这一类的创作上（好比董其昌），只能是通过这种方式来以应求者。但对于一些主要的作品，他们照旧亲力亲为的。《雁宕八景册》是画家的纪游画册，又是用来准备刻书的，断然没有让人代笔的原理，此其一。创作《雁宕八景册》时，杨龙友只有33岁，其时其刚熟悉董其昌不久，也刚刚在吴中画坛崭露头角，画风也刚刚在董其昌的影响下确立（说其“纤弱”虽过了些但也不无原理），不行能让别人代笔又煞有其事地在对叶上题款，此其二。谓八开画“细琐”，却不敢苟同，纵观此八开山水，树石枯笔淡墨干擦以出，至简至净，何来“细琐”之说。特殊是“大龙湫”这帧，山石突兀，形象高古精练以至奇崛，支离直率甚或“丑怪”（晚明文人极受李贽的以禅宗“顿悟”为其形式的“狂禅”头脑影响，特殊是晚明的画家，在创作上就刻意地追求这种“拙”、“奇”、“丑”）。《雁宕八景册》在文字上所追求的这种“生”、“拙”、“真”、“淡”之趣，绝去甜俗蹊径，完全是董其昌所推许的“文人画”的“士气”这一理论的忠实实践者，时代、小我私人威风凛凛威风凛凛显着，此其三。
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