沈周着实“很好语言”——求画者踏破了门槛，基本上他都市应允，并让其知足而归。老友王鳌曾评价他：“先生高致绝人，而和易近物……或作赝作求题以售,亦乐然应之。”王鳌说的是：曾有一位贫穷的无名画家，为了让自己的画多卖几个钱来赡养母亲，便摹仿了沈周的画，并把这些画拿来请沈周题字。沈周对此丝毫没有介意，反而还欣然为之润色补笔，并在画后题款盖章，还弄假成真了，玉成了那位画家的一片孝心。
在绘画要领上，沈周早年遭受家学，兼师杜琼。厥后博取众长，收支于宋元各家，主要继续董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛系统。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的文字，融会意会，刚柔并用，形成粗笔水墨的新威风凛凛威风凛凛，自成一家。沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔岑寂劲练，以骨力胜，晚岁文字粗简豪爽，威风凛凛雄强。沈周的绘画，武艺周全，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的缔造，生长了文人水墨写意山水、花鸟画的体现技法，成为吴门画派的首脑。所作山水画，有的是形貌高山大川，体现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是形貌南方山水及园林景物，体现了其时文人生涯的幽闲意趣。
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《瓶荷图轴》是一副工笔花鸟画，绘一铜壶，内植荷花荷叶各三株，交织而生。荷叶向背以深浅差异绿色区分，多取其背，使画面变浓艳为淡雅，凸现狷介威风凛凛威风凛凛。作品形象写实，用笔简括，色泽温润，格调质朴。画的上方行书自题:荷花燕者，折荷插铜壶间，花叶交织止六柄而清芬益席，环列壶置席之中，周围举见花甚可乐客......花下睡鹅沈周兼长禽兽，此图画一老鹅，正栖于玉簪花下，鹅转颈埋首于背羽间，半闭其目，睡态蒙胧。毛羽作双钩，略加皴点，自头至腹一笔而下，时见脱落，却笔断而意一直，颇有宋人蕴藉遣意。鹅顶及双蹼以朱黄染，配景则为一大湖石，峋岭突兀，挺秀高耸，玉簪一株，亭立石下，正叶以草绿染，背叶则略以白色醒出，叶脉也徐徐勾出，与信笔勾成的花朵，极见清趣。坡面向右方斜下，笔端略见飞白，深得转折升沉之妙，且使鹅身与山石相对立，与所题诗句对称，构图特殊显得稳重安帖。句为:"磊拓东阳笔下姿，风骚崔白未成诗;鹅群本是王家帖，传过羲之又献之。"意指王羲之笼鹅，喜鹅颈转折，从中得悟书法笔意，故文人自来爱鹅。沈周书法从黄庭坚来，此幅写来更为挺秀，约为八十三岁左右晚年作品。
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沈周的绘画为传统山水画作出了两大孝顺：其一，融南入北，弘扬了文人画的传统。如沈周的粗笔山水，用笔融进了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和势，将南宋的渺茫浑朴与北宗之壮丽清润融为一体，其抒发的情绪也由清寂冷逸而变为宏阔平和。其二，将诗字画进一步团结起来。沈周的书法学黄庭坚，书风“遒劲奇崛”，与他的山水画苍劲浑朴十分相似、协调。他又将书法的运腕、运笔之法运用于绘画之中。沈周同时照旧一个诗人，至晚年“踔厉顿挫，浓郁苍老”。他把这种诗风与画格相团结，使所作之画，更具有诗情画意。
沈周书法展销，在绘画要领上，沈周早年遭受家学，兼师杜琼。厥后博取众长，收支于宋元各家，后自成一家。沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔岑寂劲练，以骨力胜，晚岁文字粗简豪爽，威风凛凛雄强。沈周的绘画，武艺周全，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的缔造，生长了文人水墨写意山水、花鸟画的体现技法，成为吴门画派的首脑。所作山水画，有的是形貌高山大川，体现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是形貌南方山水及园林景物，体现了其时文人生涯的幽闲意趣。
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