《石湖烟水诗》文征明书。卷末题款“此旧作时年八十又一”年。这篇行书字大如拳，纯用黄庭坚笔意，威风凛凛威风凛凛苍劲，纵逸潇洒，虽然不能和黄庭坚的原作相比，但也有七分神似。文征明（1470到1559），原名壁（或作璧），字征明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人，明代画家、书法家、文学家。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。
余每羡王右军兰亭修契，极一时之胜。恨不能追复故事，以继晋贤之后也。往岁有好事者，尝修辑旧迹，属余为记。兹复于暇日，似乎前人所作图，重录《兰亭记》于卷末。盖晚年林下，多所闲适，聊此遣兴。其画意书法，都不暇计工拙也。“恨不能追复故事，以继晋贤之后”道出了其心田对晋贤风度的企慕心境。“其画意书法，都不暇计工拙也”，正是其文人“闲适自娱”的心境，是一种文人画精神的回归。斐景福对文氏《兰亭修契图卷》的评价极高：“太史此作，年已八十有八，而气概气派雄厚，设色秀丽，为唐宋所未有，真天人也。”“气概气派雄厚，设色秀丽”点出了笔力的沉雄、苍厚和设色手段的率性特点，整幅泛起精彩墨融会的淋漓之韵致。“为唐宋所未有”直指文徵明晚期青绿设色的斗胆实验，也显示出其试图逾越传统矩镬的诉求。
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文征明为人谦和而清廉，宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而约请他，文征明托病不前往。文征明诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。文征明的字画造诣极为周全，山水、人物、花卉、兰竹无一不工，系吴门画派的主要代表人物，学生学生众多，对后世影响重大。
文徵明书法评估，从文徵明后期的青绿山水生长轨迹来看，主要是在取法传统中以“自运”的模式，沿着中期的足迹往前演进的。从其文字、设色的威风凛凛威风凛凛特征来看，则主要体现为：1.沿袭院体文字语言及设色要领，融入元人的用笔，充实演绎色彩的性能，画风典雅浓丽;2.文字取法元人，尤多参合吴镇的粗笔湿墨，以院体青绿法设色，画风古厚沉穆。文徵明自五十多岁先饱目南宋“二赵”的青绿山水，为之着迷，故在不少作品中体现出其对“二赵”用色实践探索的痕迹。“二赵”青绿多受唐“二李”之影响，敷色古艳浓重，又不失士气，在文人画家中也较受推许。元赵孟頫的青绿山水也从“二赵”吸收养分，去其“作家”之习而化为“士气”之作。文徵明由赵孟頫上追“二赵”，以“兰亭”“赤壁”“江南山水”等文本为题材，沿用院体文字，变“细腻”为“粗拙”，参合“二赵”青绿设色的体现方式，形成了其晚期“气概气派雄厚、设色浓丽”的青绿画风。
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藏品名称：文徵明草书诗卷手卷
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李理告诉记者，沈阳故宫敬典阁国宝展自2016年先，建成自力的展厅，至今已经展览五件国家一级品文物。曾经展览的珍贵文物有：清太宗皇太极御用鹿角椅、清乾隆款掐丝珐琅缠枝花卉钵、清太宗皇太极御用腰刀、清乾隆款粉彩多穆壶等、清太祖努尔哈赤谥宝。
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