相较量其他花卉画而言，葫芦画在赵之谦传世作品中并不多见。吉林博物院所藏其《花卉图屏》是为芭蕉、菊花、荷花、葫芦合为四屏，其中《葫芦》一帧自署曰：“撝叔写此，略似大涤子”，虽然赵氏自称略似大涤子（石涛），但其画风实则照旧恽南田没骨花卉一起，与任熊的花卉也有异曲同工之妙；日本东京国立博物馆和大阪市立美术馆均藏其同治九年（1870年）十二月为“紫佩尊兄大人”所作的《果实图》四屏，划分写仙桃、葫芦剥瓜、榴芋和佛手，其中题《葫芦剥瓜》云：“实垂垂，悬清秋；千金直，在中流。撝叔作”，所写三只纺锤葫芦正面悬挂于藤蔓，而其他瓜果、藤萝陪衬厥后，其画意与小诗相映成趣，相得益彰。有意思的是，两套四屏画的题识、构图、尺寸甚至上款人都一样，显然属于双胞胎作品，应当至少有一套为真品。据邹涛编《赵之谦年谱》载，两套作品均泉源清晰，撒播有序。到底孰真孰假，因笔者未见原迹，故未敢妄断，姑妄存此备考。
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在晚清艺术史上,赵之谦是一个不行绕过的名字。他以字画篆刻和金石碑版考证等多方面的成就知闻于世,书法、绘画在其生前即有“一纸之出,珍逾球琳”的盛况。大村西崖在1925年所著《东瀛美术史》中,首次将赵之谦列为“今日海派之源”,他其时何以提出这样的看法,今已不行知,很可能是凭证其时所见赵之谦及海上金石字画诸家的作品威风凛凛威风凛凛而作出的判断。厥后,1926年潘天寿在《中国绘画史》中沿袭了这一看法,并将赵之谦与吴昌硕并举,称前者为“开海派之先河”、后者为“后海派首脑”。以后,两人同列“海上画派”的说法即沿袭成习,并以之为两人绘画威风凛凛威风凛凛(尤其是写意花卉)上的相近作解。但事实上,由于艺术威风凛凛威风凛凛的前后承续关系而把赵之谦归入“海上画派”,这一说法仍值得稳重推敲,从历史的考察来看,这样的定位混淆了艺术生长的因果承续与逻辑演进关系,对于赵之谦来说生怕是不够适当的。
近几年赵之谦字画同类藏品成交记录：
藏品名称：清·赵之谦刻寿山芙蓉石凤钮闲章
估价65.00到80.00万---成交价:RMB120.75万---成交日期:2017年7月16日
藏品名称：赵之谦楷书七言联立轴
估价100.00到150.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2017年6月3日
藏品名称：赵之谦1866年作楷书徐干文四屏
估价180.00到250.00万---成交价:RMB218.50万---成交日期:2014年12月14日
藏品名称：赵之谦行书莭录惕庵石谱
估价30.00到50.00万---成交价:RMB162.40万---成交日期:2009年12月19日
藏品名称：赵之谦庚申（1860年）作行书十五言联立轴
估价50.00到80.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2011年5月21日
藏品名称：赵之谦篆书七言联对联
估价38.00到50.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2011年12月30日
藏品名称：赵之谦篆书“德善信斋”横披
估价280.00到380.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2018年6月17日
藏品名称：赵之谦楷书意林引桓谭新论四屏
估价30.00到50.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2011年7月17日
藏品名称：赵之谦隶书七言联立轴
估价50.00到80.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2015年11月17日
藏品名称：清赵之谦论学丛札(赵之谦致胡培系尺牍)（无图...
估价100.00到120.00万---成交价:RMB220.00万---成交日期:2002年10月21日
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凭证其时三方参展单元的意见，浙博主创职员在澳门特展的基础上，参鉴学术钻研会的功效，对展览主题举行了深化，在面上镌汰了数目，将内容做深做精，使主题更为突出。并将主题命为“吴风赵格”，既反映吴让之、赵之谦他们在艺术承创上共性的一面，又突出吴让之“做实至精”和赵之谦“求异拓新”差异艺术追求的个性。本次展览共分为“做实致精——吴让之字画印”、“求异拓新——赵之谦字画印”、“承上启下——名人之字画印”三个主题单元，较为周全地反映出吴让之、赵之谦在字画印创作上的艺术成就和威风凛凛威风凛凛，以及他们传承先贤的艺术足迹及对后世的主要影响。而这种完整的书、画、印同台展示和脉络的梳理在浙博以往的字画展览中也较为少见。
赵之谦字画值钱吗，其中《葫芦图》一开，所写葫芦为纺锤形，深绿色，当为盛夏时节之葫。旁有大片葫芦叶陪衬，而以墨线勾勒叶茎，以淡墨辅之；尚有红色之南瓜花和大片墨叶相衬，颜色极富条理感，其视觉效果凸显，展现出不流于俗的清新之气。赵氏自题曰：“蓏有理，只依样。丁豹卿赠予任渭长画葫芦，戏作此并题，撝叔”，据此题可知，赵氏是仿任熊笔意所作。在此册的“梅竹”一开中，赵氏尚自题道：“此种画法非世眼所合，然实取章侯（陈洪绶）、寄尘、虬仲（李方膺）三家，神理合而拟之。此任渭长死，吾谁与语。”与任熊颇有伯牙遇钟子期之感。该图与任熊作于咸丰四年（1854年）的《花卉图卷》（北京故宫博物院藏）亦有神似之处，足见其相互砥砺、互为影响的艺术情境。
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