此手卷曾经进入北宋、南宋的宫廷。南宋理宗的时间被右相贾似道珍藏，史树青从自己珍藏的一枚宋代古玉印章入手，用金石学和古文字学佐证了这点。有趣的是，贾似道虽然是历史上的奸相，却十分喜欢文物;手卷递传到元代，被元代负盛名的字画鉴藏家柯九思珍藏;清代雍正年间，被字画鉴赏家、四川成都知府于腾珍藏。由于历史的缘故原由，此卷不幸漂浮在外，被日本有邻博物馆珍藏。日本博物馆遭遇谋划危急时，经业内人士斡旋出售给了中国买家，启功、徐邦达两位一致以为此作是米芾书法真迹，作品尚存争议。
米芾虽然一生官卑职微，但一生来往的人却都是其时精英。这对他小我私人性格、怀抱以及书法审美理想的形成有着一定的影响。与米芾一生往来的人，大致可分为三类。一类是政治人物。上至天子宰相下到顶头上司。如宋徽宗、蔡京、章淳、杨次公等。米芾因政治上的需要常装痴卖笑于他们，然而“不行无一，不行有二者也”的他，在这一类人的眼里终究不是廊庙之材，而遭萧条。他只好将这种推不开甩不脱的人生苦闷深蕴在心底。二类是学长朋侪式的人物。像学书“不计工拙”的欧阳永叔、“无邪浪漫是吾师”的苏东坡、“心不知手手不知笔”的黄山谷，以及爱米芾诗句摘书扇上的王介甫等。他们有的只管位显职高，但因爱其才气，均不避新旧党争之讳，喜与米芾来往。这一类人对米芾影响大。他们追求个性解放的头脑，在某种水平上启发了，甚或助长了米芾追求狂放颠逸的魏晋风骨。第三类是一生知己。如薛绍彭、钱勰等。他们与米芾能赤诚相见，实时指出他的书法存在集字之弊，使得米芾震骇猛醒，翻然改图。
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在定型的书法作品，由于米芾过于不羁，一味好“势”，纵然小楷如《向太后挽词》也是云云。这“势”固是优点，但同时又成了他的缺陷。“终随一偏之失”，黄庭坚之评价批判明确，应该是较量客观的、公正的。宋人黄长睿评其书法，“但能行书，正草殊不工”，其时所谓“正”，并无确指，纷歧定是现在的“正楷”，倘指篆隶，倒也适当。米芾篆隶，简直不甚工，草书也写得平平。他厥后对唐人的草书持否认态度，又囿于对晋草的见识，成就平平自然在所难免。北京大学教授、引碑入草的李志敏评价：“米芾谓‘草书不入晋人格，徒成下品’，此乃割地为牢，自欺欺人。元章草书之以是未见新意，正在不能突破昔人藩篱也”。[25]
米芾书法图片欣赏，米芾习书，自称“集古字”，虽有人以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能自主家”(王文治)。这从一定水平上说明晰米氏书法乐成的理由。凭证米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出他受五位唐人的影响深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。米芾有许多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；形状竦削的体势，当来自欧字的模拟，并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂良相似；米芾大字学段季展，“独占周围”、“刷字”也许泉源于此；褚遂良的用笔富转变，结体也为生动，合米芾的脾胃，曾赞其字，“如熟驭阵马，行为随人，而别有一种骄色”
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估价60.00到100.00万---成交价:RMB66.00万---成交日期:2005年7月17日
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米芾（1051到1107），字元章，号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称”米颠”。他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入政界，确实是个早熟的怪才。其书体潇散旷达，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，岑寂愉快”；另一方面，他又独创山水画中的“米家云山”之法，善以“模糊”的文字作云雾迷漫的江南景致，用巨细错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世称“米点”。为后世许多画家所倾心，争相仿效。米芾的书法成就，以行书为突出，有许多几何名作撒播于世，如《苕溪诗卷》，《蜀素帖》等。南宋以来的汇帖中，多数刻其法书，流播之普遍，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可压倒一切。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”意为宋代书法家考究意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出，是北宋四各人的优异代表。
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名家字画:中国古代及近现代名家信画，油画、水粉画及其他艺术形式不限。
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