徐邦达先生是二十世纪公认的中国字画鉴定大师，王原祁则为清初四王中的优异代表人物。这两位艺坛的台甫人，在穿越了近三百年时空举行对话和碰撞后，发生出了不少字画艺术品的珍藏韵事和投资传奇。
近年来，有人以为清初四王字画作品价格大幅上涨是让字画鉴定大师徐邦达先生炒起来的，他老人家一再亲赴拍场，以横跨底价数十万元甚至百万元的价格将王原祁画作精品拍回。在中国嘉德的一场拍卖会上，一幅估价仅6万到8万元的王原祁设色山水立轴，他一直举到75万元才拿下来，又花一万元重新装裱后研究、玩赏，从天下绘画较量的角度，发现王原祁就是中国的印象派。而这其中精彩的一次，要算2002年中贸圣佳春拍，古代字画专场上王原祁《仿宋元山水册》十开（见图，尺寸为每开25.5cm×19cm）的竞买，起拍价180万元，经由12次强烈的竞拍，终以253万元成交，被徐邦达先生收入囊中，这每页不到0.5平方尺的册页，单页价就高达25.3万元，加上佣金折成每平尺近55万元。更让人称奇的是2005年7月30日晚，中贸圣佳春拍，古代字画专场上，经徐邦达先生珍藏并六次题跋（见图）后的这本王原祁《仿宋元山水册》十开，再次登上拍场，后以2200万元落槌易主，加上佣金成交价高达2420万元，仅时隔三年，价值翻了近十倍，其升值的速率是惊人的。
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2019年收购王原祁字画 当天交易
清代画家王原祁在创作之余，有研求画理的习惯，著《雨窗随笔》一卷，并撰有用于画作题跋的诸多画论，即《麓台题画稿》。对此，有学者曾使用王原祁之画论，与传世作品举行比对，进而佐证作品之真伪，为鉴定事情提供了一条主要的途径。对《墨迹册》、《麓台本》、《司农本》与王原祁作品四者关系的梳理，在鉴定王原祁作品真伪时是不无启示的。
王原祁字画评估，《雨窗随笔》成书年月不详。据故宫(微博)藏王原祁康熙乙酉(1715)《为匡吉仿古山水图册》，其中一处自题透露：“余《雨窗随笔》论设色，不取色而取气。”此即《雨窗随笔》(《翠琅玕馆》本，似不全)“论画十则”中第七则，故知该书成于是年前。然传世作品中未见用于题跋者，批注非题画稿。《麓台题画稿》(以下简称《麓台本》)中所收画论之创作时间，早为康熙癸酉(1693年)，晚为康熙乙酉(1715年)。现传世所见该书版本，系吴江沈懋德(道光甲辰1844年自序)补辑，并收入康熙朝(1662到1722)张潮原辑、乾隆中(1736到1795)杨复吉续辑的《昭代丛书》(世楷堂藏板)中，共得画论58则，梁章矩(1775到1849)等12人加入审定、参阅，陈克家等10人参校，道光十六年(1836年)翰林侍讲朱珔(1769到1850)、安徽督学使沈维鐈(1778到1849)，道光二十六年(1846年)江苏巡抚李星沅(1797到1851)划分应沈氏之请作序。“应是王原祁继《雨窗随笔》之后继续有意识地将自己的题画文字‘随笔录出’”，“该书详细成书年月虽尚未得知，但从书中内容可以推断，应为王原祁去世后不久由后人或门人辑录成书”。至笔者发现《题画稿墨迹册》后，对上述某些推论发生了疑义。
近几年王原祁字画同类藏品成交记录：
藏品名称：王原祁1704年作南山图立轴
估价200.00到300.00万---成交价:RMB403.20万---成交日期:2007年12月2日
藏品名称：王原祁山水立轴
估价10.00到15.00万---成交价:RMB145.60万---成交日期:2010年12月6日
藏品名称：王原祁1700年作仿梅道人山水立轴
估价1500.00到1800.00万---成交价:RMB2300.00万---成交日期:2017年12月4日
藏品名称：王原祁1701年作山水立轴
估价400.00到600.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2011年6月4日
藏品名称：王原祁甲戌（1694年）作山水立轴
估价100.00到150.00万---成交价:RMB224.00万---成交日期:2008年11月12日
藏品名称：王原祁甲戌（1694年）作山水立轴
估价100.00到150.00万---成交价:RMB224.00万---成交日期:2008年11月12日
藏品名称：王原祁等研山图册页（十一开）
估价120.00到180.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2017年12月18日
藏品名称：王原祁仿董巨山水立轴
估价650.00到850.00万---成交价:RMB747.50万---成交日期:2016年6月5日
藏品名称：王原祁1715年作仿倪黄山水轴立轴
估价400.00到600.00万---成交价:RMB529.00万---成交日期:2014年6月4日
藏品名称：王原祁夏山图立轴
估价350.00到450.00万---成交价:RMB504.00万---成交日期:2009年12月23日
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好比像《西岭云霞图》卷(康熙庚寅，1710年，69岁，辽宁省博物馆藏)，鲜明的石绿色点块，协调地融会于赭石、墨青色之间，将它们与抑扬顿挫的用笔、浓淡枯湿的用墨一并读来，真可谓“逸致横生，天机透露”。那种生辣、爽朗、遒劲的意韵，较量起董其昌、王时敏等同类作品来，显然具有更为强烈的视觉效应。此外，像《粤东山水图》轴(康熙壬辰，1712年，71岁，天津市博物馆藏)、《疏林远山图》轴(康熙癸巳，1713年，72岁，上海博物馆藏)，尚有像藏于上博、津博和国家博物馆的一批仿古图册中题仿赵松雪、倪瓒等人的设色画页，都水平差异地带有类似的特征。它们一反传统设色法必加晕染的古训，吐露出挥毫写构时作者按捺不住的心田创作激情，亦即自然显露的自身性情。颇似印象派画家笔下带笔触的纯色点块，其中的抽象要素——应是融合了文人画家心目古玩人合一的心式。其时谈论仿古所谓“西庐刻意追模……麓台壮岁参以己意”的说法应是点中一些肯綮的。
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