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主要特征：1、瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。2、造形，多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。3、底轴，为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。4、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。5、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。6、绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。
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此大清乾隆年制珐琅彩山水瓶，器形挺拔规整，体量壮硕，发色绝佳，品相完好，青花落款“大清乾隆年制”。该瓶整体造型古雅。山水，建筑，绿植装饰。瓷瓶胎质优，釉色较红，釉色漂亮，勾勒动态感强烈，精气神十足，绘画简洁自然流畅，处处展现着工艺的精湛细腻，瓶身绘画细腻生动，色彩清新淡雅，通体绘画纹饰，有深有浅，古朴典雅。底部光滑，陈设观赏意趣绝佳。瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中具特色，釉上彩瓷中为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。
珐琅瓷拍卖，六方瓶又称为“六棱瓶”，于明中晚期开始流行的瓶式之一，因瓶体作六棱柱形而得名。此瓶乃乾隆年间的创新之作，盘口，长颈，鼓腹，外撇平底，整体为六方所拼接而成。缤纷繁缛的纹饰，使人眼花缭乱标新立异，造型沉稳又不失韵味。通体由五彩斑斓的精美纹饰所覆盖，整瓶均不漏地。细腻独特的纹饰也极为罕见，可以说御窑厂的工匠将此瓶的粉彩工艺运用到了，让人眼前一亮之感。此器成型工艺复杂，烧制难度颇大。瓶身六棱角处均施以描金工艺，与整器的纹饰相比有强烈的视觉差，更加体现了赏瓶精美的花鸟绘画，彰显了皇家气派与风范。此瓶乃御窑厂的陶工与宫廷画师的完美合作，反映出乾隆官瓷前所未有的高度，在纹饰设计方面做出了大胆的创新和尝试，堪为乾隆皇帝思想开明，能够及时吸收新鲜事物的很好例证。如此大气之精品，实属罕见，达到馆藏级别，具有十分高的收藏价值及市场价值！
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乾隆一朝为清代古玩，集全国经济、政治、艺术于高峰。乾隆朝艺术发展到，无论是瓷器还是其他艺术水平均为清代之冠，故乾隆珐琅彩又有“五彩珐琅”之称。乾隆皇帝初对于珐琅彩瓷也像其父与祖父那样热衷，而乾隆中期以后，皇帝的兴趣转向其他工艺的制作，因此自乾隆朝后期，珐琅彩的制作就少见了。珐琅彩瓷是清代专为宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，少数产品也用于犒赏功臣。由于当时产量不多，珐琅彩瓷能够留传至今的传世品极少，故价值连城。清代珐琅彩瓷在不同时期都有各自的时代特征，可作为断代依据：就绘画风格而言，康熙珐琅彩瓷器的外壁全部涂满彩色，不露白底，不题诗。雍正早期仍保留康熙朝的风格，后期不用色地，而用彩料直接在洁白的瓷器上进行彩绘。内容上改变了康熙朝有花无鸟的单调画法，绘花鸟、竹石、山水等各种画面，并配以书法极精的相应题诗和蓝料印，成为瓷和书、诗、画相结合的艺术珍品。
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