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对于多年前的“沂蒙山”系列作品，他对《澎湃·艺术评论》说：“（那时）有的人开始赚钱了。我为什么要画沂蒙山。这个地方的人民，就跟我们汉朝的情况差不多，衣服差不多，思想差不多，劳动的方式也差不多。我去了之后觉得，这个地方太好了。因为人的心灵还是跟从前一样，没有被钱完全掌握。”余友涵属于“”后上海当代艺术领域涌现出的批艺术家。他于1943年出生在上海，历经上海解放、新中国成立、“反右”、“”，及至改革开放之后的新气象。1973年，他毕业于中央工艺美术学院，进入上海工艺美术学校任教。余友涵于1986年参加“复旦六人展”，1989年参加“中国现代艺术大展”，1993年参加威尼斯双年展、后89新艺术展，中国当代艺术的发展历史中，他一直是在场者与见证者。
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尽管他的作品在拍卖场上高也达到了上千万元，但余友涵作品的市场规模与其资历、名望相比也许并不相称，仍有进一步上升空间，其中他早期抽象画系列作品与波普作品受市场欢迎。身为“40后”的元老级当代艺术家，余友涵像李山一样资深，也一样善变。不过，如果说李山的变是拓展式的变脸，而余友涵的变则是回到原点：从风景到新风景，从抽象到新抽象，当中虽然穿插了一段波普艺术的辉煌岁月，但他的艺术轨迹仿佛画了一个圆。
余友涵油画价格，“这批风景画，用油画颜料画在硬卡纸上，就画街道风景。当年我住在上海的吴兴路，所画的都是附近的街景。也有两张是画外白渡桥附近的。”余友涵对记者表示，“我1970年代从中央工艺美院分配到上海工艺美校。因为‘’中没学到什么，所以边给学生上课边学画画、学写生、学素描。如此到1980年代早期，艺术探索也有10年了。”他认为这批风景画属于他创作生涯的阶段：“在我的创作中这个风景系列还属于习作。我还是想要画一种自己心目中好的画，有两个标准：一是中国的，二是当代的。”
近几年余友涵油画同类藏品成交记录：
藏品名称：余友涵1995年作卑贱者聪明，高贵者愚蠢
估价150.00到250.00万---成交价:HKD237.50万---成交日期:2018年4月1日
藏品名称：余友涵2006年作毛主席
估价100.00到150.00万---成交价:HKD100.30万---成交日期:2015年10月5日
藏品名称：余友涵1988年作热水瓶
估价30.00到40.00万---成交价:HKD482.00万---成交日期:2011年4月3日
藏品名称：余友涵2006年作毛主席与自由女神像
估价40.00到60.00万---成交价:HKD81.25万---成交日期:2018年4月1日
藏品名称：余友涵1987年作圆87-2
估价150.00到250.00万---成交价:HKD844.00万---成交日期:2014年10月5日
藏品名称：余友涵2008年作2008
估价120.00到180.00万---成交价:HKD172.00万---成交日期:2013年10月6日
藏品名称：余友涵今天之四
估价80.00到180.00万---成交价:RMB105.80万---成交日期:2014年11月9日
藏品名称：余友涵1992年作在彩色客厅的毛
估价70.00到100.00万---成交价:HKD208.00万---成交日期:2014年5月25日
藏品名称：余友涵2013年作
估价70.00到90.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2015年12月19日
藏品名称：余友涵1994年作迈向繁荣
估价40.00到50.00万---成交价:HKD362.00万---成交日期:2010年11月28日
2019年收购余友涵油画成功案例
伴随着20世纪新文化运动的汹涌澎湃，二三十年代形成了中国留学生走出国门学习油画的高潮，从而彻底改变了此前由外籍传教士和职业画家单向输入的模式。对于西方文化强烈的求知欲望，使得他们对于油画的学习与研究成为一种自觉的文化引进。20世纪上半叶，中国留学生引进油画的路径主要是欧洲的法国、比利时、英国和东洋日本。其时，在经历了古典主义、浪漫主义、写实主义和印象主义之后的法国，业已成为欧洲绘画的中流砥柱。除了艺术理念与文艺思潮的不断更迭，油画语言也因材料的工业化革命而发生了根本的改变。在20世纪初走进欧美或日本的中国留学生所学习的油画，是在欧美经历了印象派与后印象派洗礼、直接画法已被普遍运用的时代。因而，20世纪上半叶中国留学生引进的油画，在艺术观念上以学院派写实油画为主，兼及印象主义、后印象主义、立体主义和表现主义等新派绘画，而且享用了工业革命成果的直接画法。
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本公司纵观近几年来的珍藏市场，总体成交数据泛起出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨一直于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大珍藏家们的“任性”体现，为助推艺术品市场整体的繁荣生长，提供了主要的信心支持和资金源泉。
这一系列出手，在通俗人看来或许只能以“有钱任性”来明确了。但深入分析，对于珍藏家而言，艺术品珍藏自己也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激珍藏家加入的源动力。因此，面临转瞬即逝的精品资源和投资机缘，大珍藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。由于他们明确：这一次得不到，在不确定的未来泛起时，价格只能更高。珍藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是由于他们在两者之间一直转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与生长。
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