五彩为明清时期景德镇窑的新品种，由宋元釉上加彩的基础上生长而来。清代五彩以康熙朝负盛名，除常用的红、绿、黄、褐、紫彩外，还新配制了釉上蓝彩取代釉下青花，金彩和黑彩也普遍应用，使之色彩更为漂亮多姿、浓艳醒目。康熙五彩除在白瓷地上彩绘外，还在各色颜色釉器及种种瓷地上施彩，使得五彩瓷器独具匠心，独具匠心。清代五彩以康熙朝负盛名，除常用的红、绿、黄、褐、紫彩外，还新配制了釉上蓝彩取代釉下青花，金彩和黑彩也普遍应用，使之色彩更为漂亮多姿、浓艳醒目。康熙五彩除在白瓷地上彩绘外，还在各色颜色釉器及种种瓷地上施彩，使得五彩瓷器独具匠心，独具匠心。
诸葛亮派马谡驻守失败。司马懿率兵乘胜直逼西城，诸葛亮无兵迎敌，但岑寂镇静，大开城门，自己在城楼上奏琴唱曲。司马懿嫌疑设有匿伏，引兵退去。古玩的奇策故事取自《三国演义》，作者凭证三国志裴松之注"郭冲三事"改编的一段故事。后被用于三十六计，意指虚虚实实，兵无常势。虚而示虚的疑兵之计，是一种疑中生疑的心理战，多用于己弱而敌强的情形。历史上也确有一些运用此计乐成的例子，如张守圭守瓜州等。康熙年间，景德镇瓷艺工匠在嘉万彩瓷的基础上发现了釉上蓝彩和灼烁如漆的墨彩，使釉上五彩，取代了青花五彩，成为彩瓷的主流产物，将历代文籍的人物故事搬上瓷器的画面之上，也是康熙瓷器的特色之一。“三国人故事纹棒槌瓶”高41.2cm盘口径11.1cm底径11.6cm器形如截筒，斜肩，直长颈，颈中部凸出一道弦筋，瓶肩至底以细小弧度，近似垂直而下，与棒槌极为相似。瓶肩，颈根，瓶根折角处均描青花弦纹，器肩面绘四组博古绶带杂宝纹，瓶颈出筋处上下有卷云纹、崎岖城垛彩条纹装饰，器底双圈内书青花六字楷书款“大清康熙年制”，款识字迹隽永古拙，“顶天立地”，属康熙本朝款。整器胎体细腻，包浆温润自然，以亮青釉为地釉，器面图纹先以黑彩勾绘，再以枣红、萌黄、青紫、赭褐、雪青、墨绿、嫩绿等色彩搭配填色，人物面部为黑红两彩描绘，故眉目清晰，惟妙惟肖，映现出明末清初的画风，给人以壮丽清雅的感受，是一件不行多得的珍藏佳品，值得珍藏！
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康熙时紫彩发色还不稳固，常发乌发灰，色地易开裂成碎纹，用放大镜便可看到。总体来说，康熙五彩器的彩釉，其釉面及釉彩都焕发一股如珍珠外貌、柔润蕴藉的蛤蜊虹彩，特殊是沿着彩绘的纹饰周边的白地，更显著闪现这种蛤蜊色泽。新仿的彩绘器，也以化学质料调配出乍看类似的色泽，但这些仿器的胎面及釉彩上的彩晕漂浮，更像五光十色的缭眼火气，有如火水或汽油在阳光下反射的彩晕，一看便知年份尚浅，火候未到，关键照旧新釉料与古彩的化学成份是差异的。
清康熙五彩寿星盘估价，这件青花五彩云龙纹盖盒，高10.8厘米，口径15.2厘米，底径10厘米，是一件尺寸硕大的圆形盖盒。其基本形制为子母口，深弧腹，高圈足，圈足略微外撇。盒外壁和盖面均以青花五彩绘云龙纹图案装饰。其中盖面绘一条正面龙，正面龙又叫“散发龙”，龙头为正面形象，长发分披两侧，以红彩绘龙身，龙鳞清晰可见，龙周围空缺处填以各色彩绘云纹，云纹亦是林林总总，有三尾如意云纹、卧云纹、壬字云纹、火珠云纹等等。
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康熙时期的黄彩照旧以三氧化二铁为基础质料，其特征是色层透亮鲜明，清新抢眼，与后期时多用锑黄（氧化锑）而形成带粉质层的不透明黄彩迥然差异。金彩釉料的制作，是把金子磨碎，倒入瓷钵内用水混淆，直到水底泛起一层金的沉淀，取出而保持干燥，用时溶于适量的牛皮胶内，渗入铅粉，在胎上描绘烧成，永不褪色。但金彩一样平常与毛刷类物品会发生静电反映而掉落，因此切忌以鸡毛掸子掸扫。
清康熙五彩寿星盘特点，清初，康熙年间在北京皇城设造办处，归内务府所管。清代粉彩、五彩瓷器等，均是由景德镇造模拉胚做成半制品，尔后送入宫廷造办处由宫廷画师专填彩形貌再次烧造。由于天子的喜欢，许多造办地方产细腻瓷器亦有天子加入设计。康熙五彩瓷的胎体与康熙其他瓷器品种一样，胎质坚硬细密，瓷化水平较高，且皎洁如玉。器物造型正经稳重，器物无论巨细，重量的比例合宜。后仿制的瓷胎无坚硬感，略显松散，与之相比重量不是过轻就是过重。
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