深圳我们大量收购陈淳书法 长期收购
陈淳的山水画效法米友仁、高克恭的水墨淋漓，颇得氤氲之气。其泼墨之功，往往见于烟云之中。在写意花卉方面，陈淳独得玄门，造型精当，严于剪裁，题材多为士医生园林中的常见花木，意境安适清静，笔法挥洒自若，文字自由如意，被誉为“一花半叶，淡墨欹毫，疏斜历乱之致，咄咄传神”。其用墨设色，如徐沁所谓“浅色淡墨之痕俱化矣！”陈淳时作草书题诗，配合画意。王世贞在《州续稿》评其“胜国(元朝)以来，写花卉者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南(周)后，无如陈道确，陆叔平(治)”。明万历年间即有人曾评价过陈淳在花卉方面的造诣和声誉都凌驾了文征明，是继沈周之后的吴门各人。其比之沈周用笔的实多于虚、敛多于放，画法放逸但不恣纵；比之沈周色墨运用的平多于变，作品颇觉灵动尚不淋漓酣畅；比之沈周花鸟造型的趋于写实，其已善剪裁，但尚未尽“不似之似”；在表达的情绪上，比之沈周等人的稳雅平和，已显得逸宕，但尚不激越昂扬；对水墨在生纸上的奇异体现力也还未曾极尽能事。明清以来画家，尤其在花鸟画方面，受其影响极深。近代画家如蒲华、吴昌硕，齐白石等，在诗文题字画中，都对陈淳做出了极高的评价。
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陈淳，字道复，又字复甫，号白阳山人，约五十岁前后，以字行，苏州府长洲县人。有关他的生卒年有多种说法，依据《陈白阳集》后张寰所撰《白阳先生墓志铭》纪录：“卒于嘉靖二十三年（1544年）十月二十一日也，距其天生化二十年（1484年）三月十八日，春秋六十有二。”此记享年有误，应为六十有一。张寰与陈淳是晚年至交，他所写的墓志铭距陈去世不久，应当有相当高的可信度。陈葆真在《陈淳研究》一书中亦采张寰之说，在此从之。
陈淳书法价格及图片，陈淳(1483到1544)，长洲(今江苏苏州)人。字道复，更字复甫，后以字行，号白阳，又号白阳山人。他能诗文，擅书法，尤精绘画，其绘画出于文征明门下，是吴门派画家。陈淳除善于米氏山水外，还长于写意花鸟。他的写意花鸟师法沈周与文征明，与徐渭并称白阳、青藤。
近几年陈淳书法同类藏品成交记录：
藏品名称：陈淳四季牡丹手卷
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藏品名称：陈淳秋艳图卷手卷
估价50.00到70.00万---成交价:HKD62.50万---成交日期:2018年4月1日
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估价850.00到1250.00万---成交价:RMB977.50万---成交日期:2011年12月6日
陈淳书法怎么鉴定
陈淳（1483到1544），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。详见陈淳著《白阳集》附录《白阳先生墓志》。
陈淳书法市场行情，《洛阳牡丹图》是一件特殊作品，这是陈淳晚年所作。其用色鲜艳，胭脂加饱水分体现花中之王的妩媚，整幅作品的润色和湿墨在大面积中使用，主次明确。陈淳晚年作品很少赋色，大多是水墨渲染的写意花鸟，显着挣脱了文征明和沈周的影响，把写意技法提高到了一个新的水平，开发出由小写意到大写意的途径。
陈淳在晚年对自己花卉写生的艺术生长蹊径有一段总结，题于癸卯（嘉靖二十二年，1543年）《花瓤牡丹图》轴（广州市美术馆藏）上面：“余自幼好写生，往往求为设色之致，但恨不得昔人三昧，徒烦笔研，殊索兴趣。近年来老态日增，不复能事少年驰骋，每闲边辄作此艺，然已草草水墨。昔石田先生尝云：‘观者当求我于丹青之外。’诚尔，余之庶几。若以法度律我，我冒犯于社中多矣。迂迁妄盖素慕石翁者，故敢称其语以自解，不敢求社中视我小视石田也。”从中可知他写花卉初是嗣承设色一派的。
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