于非闇（1889到1959）原名于照，字非厂，别署非闇，又号闲人、闻人、老非，山东蓬莱人，母系为爱新觉罗氏。曾祖父于明保、祖父于钟英、父亲于文森，三代都是举人。于非闇幼时读过私塾1908年入满蒙高等学堂，1912年入北京师范学校学习，一年后任教于北京市立第二小学，兼任及北京《晨报》美编，同时随古玩画家王润暄学习绘画。写有《都门钓鱼记》、《都门艺菊记》、《都门养鸽记》等书，影响颇大。1935年到故宫古物陈列所（今故宫博物院）工作，临摹、研究了故宫收藏的大量绘画，打下了坚实的传统绘画基础。此时他担任古物陈列所附设的国画研究馆的导师，并先后任教于北京师范学校、京华美术专科学校、华北大学、北平艺术专科学校。1936年在北平中山公园举办首次个人画展。中华人民共和国建立后，他相继担任了中央民族美术研究所研究员、北京中国画院（今北京画院）画师、副院长等职。
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擅工笔花鸟画，亦工写意花鸟，初学陈洪绶，继之研究宋元诸家，对赵佶工笔花鸟画法用功尤深，其画线条严谨、劲挺有力，设色典雅、清丽、匀净，画面具有装饰性，形象刻画细致精微，生动传神。代表作品：《玉兰黄鹂》、《红杏山鹧》、《和平鸽》等。著《非闇漫墨》、《我怎样画工笔花鸟画》、《中国画颜色的研究》、《都门豢鸽记》、《都门艺兰记》等。出版有《于非闇工笔花鸟画选》等。
于非闇字画交易价格，自古以来人们对花鸟画要求"活色生香"，对禽鸟画要求"活泼可爱"。于非暗曾在专著《我是怎样学习工笔花鸟画》中写道:花鸟画要它尽态极妍、神形兼备，也要它鸟语花香、跃然纸上。北宋的花鸟画"形神兼备"，有"高韵"有"气骨"，"妙造自然"的花鸟画，它是周密不苟"师造化"的结果。在这八开册页中，于非暗展示了其全面的绘事本领，拟赵子固笔作水仙、以宋徽宗法写竹。于非暗对宋徽宗心追手摹，曾坦言其找到的核心名作是赵佶的花鸟画。他对绘画技巧信手拈来:"宋徽宗写竹一色焦墨，丛密处微露白线。此法不传久矣。徽宗《写生珍禽图卷》写竹凡四段，苏合油墨千载如漆，因用其法制此。"九百年前赵佶用衬渍肋羽法，将鸟之肋羽先用墨自翼翅分染，渍出白色肋羽，再将所预留白处敷粉。至于非暗，将此"丝羽法"发扬光大，参照十五世纪后之洋画，用黑墨破笔丝刷而空出白色羽毛，此法在绘竹中亦得以熟练运用。
近几年于非闇字画同类藏品成交记录：
藏品名称：于非闇1944年作水仙蜂蝶立轴
估价150.00到200.00万---成交价:HKD187.50万---成交日期:2015年10月6日
藏品名称：于非闇菰蒲双凫镜框
估价70.00到90.00万---成交价:HKD748.00万---成交日期:2014年10月7日
藏品名称：于非闇祥云瑞鸽镜片
估价80.00到120.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2013年12月21日
藏品名称：于非闇1940年作御猫图立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB192.64万---成交日期:2009年8月29日
藏品名称：于非闇墨竹双鹊立轴
估价120.00到150.00万---成交价:RMB299.00万---成交日期:2017年11月5日
藏品名称：于非闇甲申（1944年）作白牡丹立轴
估价380.00到480.00万---成交价:RMB437.00万---成交日期:2015年5月17日
藏品名称：于非闇癸未（1943）年作喜上眉梢立轴
估价20.00到30.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2014年12月31日
藏品名称：张大千于非闇1935年作仿宋人花鸟立轴
估价230.00到280.00万---成交价:RMB264.50万---成交日期:2014年5月31日
藏品名称：于非闇和平鸽镜心
估价60.00到80.00万---成交价:RMB224.00万---成交日期:2010年12月3日
藏品名称：于非闇连理牡丹立轴
估价100.00到150.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2011年5月20日
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加之他对写生对象的朝夕观察、深入体会，才使得自然界的生灵，在他笔下能够栩栩如生，此外，还远承五代、宋元诸家法乳。其书法早年从晋唐楷帖入手，上溯秦汉篆隶，中年以后专攻虞、褚，晚年则以瘦金体著称，因此，可以说绘画、书法都遥接宋徽宗一脉。在这一时期，他任职于北京故宫古物陈列所，临摹、研究了大量古代绘画，还曾到沈阳故宫临摹黄筌《写生珍禽图》及赵佶《瑞鹤图》，打下了较深的传统根基。除学习卷轴画外，又学宋纯丝古朴的装饰手法，使得他的花鸟作品具有一定的装饰性。绘画所用纸墨、颜料，选择极精，出画效果至佳，与其鲜丽的画风相得益彰。
于非闇字画真虚分辨，于非闇46岁左右开始画工笔花鸟画，从学清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着意研究赵佶手法。重古意是于非案的一大特点，他在生命的后一年，于病中作了一幅《喜鹊柳树》，在题跋中写道：“从五代两宋到陈老莲是我学习传统阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就我栽花养鸟一些知识从事写生，兼汲取古玩画法，但文人画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天，深深体会到生活是创作的泉源，浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。”这是他对一生艺术里程的重要总结。但师古而不泥古，创两宋双勾技法之新，自成画派。构图打破陈规，用笔刚柔相济，着色求艳丽而不俗。如画牡丹，取春之花、夏之叶、秋之干而成，既能远观，又可近赏。且善于在画上题诗跋文，配以自刻印章，使画面饶有意趣。他艺风严谨，订有日课，未曾稍懈。在古物陈列所工作期间，接触到不少古画，并且经常出没于古董店，借古画临摹，汲取许多技法。还到北京故宫研究名作，开扩了眼界，提高了画艺。到沈阳故宫临摹黄筌《写生珍禽图)及赵佶《瑞鹤图》，继承现实主义传统。除学习卷轴画外，又学宋纯丝古朴的装饰手法。
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