以游骑行旅为内容的山水画，是中国传统文人绘画题材。山高水长，春和景明，正可以寄托高远出尘的文人情怀，即使身不能畅游，也可以浸墨，状物寄情。想来，周臣画这幅画时的心境是很平和的，他用北宋的全景式构图，取近、中远三段，将人物错落有序地安妥在山水风景中，情景交融，浑然天成。而在设色处理上，周臣也很是用了一番心思。他用石青石绿作为主色调，以桃红柳绿做点缀，尤其是行旅者马鞍上的一点朱红，恰如其分地点出画面的主体部分。周臣的笔墨功夫着实高超，他用硬实而细密的小斧劈皴表现岩石嶙峋的质感，以及山石实体的向背，近景用墨浓重，远景墨色简淡，虚实对比中，尽显远近高远的不同，澄静幽深的春山景致，如在眼前。
周臣对角线的构图，高峻的山势，坚致的石骨，斧劈兼刮铁的皴法及欹侧的树姿，都取自马远画法。然造型趋于工谨，物象更见清朗，整体洗练劲健的笔墨中又时见精细流润之迹，如翻滚的波涛，繁密的叶丛，潇洒的人物等，显然融入了刘松年和北宋画家之法。严谨雄劲而又流利清逸的风格，反映了他山水画的典型画貌。周臣（1460到1535），字舜卿，好东村，江苏苏州人，中国明代中期职业画家。也是明朝少有的长寿画家之一，生活在成化至嘉靖年间。擅长画人物和山水，画法严整精细。而比周臣的作品更加有名的是他的两个青出于蓝而胜于蓝的弟子，一个是风流倜傥的唐伯虎，另一个便是平民成长起来的大画家仇英。“明四家”一半是他的学生，就拿这个成就就足以令其名垂青史了。
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由图中心的敞轩出来往左，溪流之上有一石板小桥相连接，越过溪水，一条小径出没于山石间，待绕出山石组成的曲径，即进入了一片“秋水共长天一色”的开阔之境，此时先生以淡墨之笔，轻松明快地勾画出的水纹，似有风拂水面、轻波不兴之感，和卷右奔流之溪水相呼应。卷末水中之石上，画疏朗之树几株，与右景茂密之树木形成强烈对比，显得疏密有致、繁简得趣，加之远景着墨不多的丘陵远山，浓淡相间、远近错落，让全图又增加了一些旷达、空明之态。卷尾自书：“辟纑图，姑苏周臣写。”款下钤印一方。此图用笔纯熟，于严谨中，又能尽现宽和安闲之势，应为东村先生中期所作，是时先生画艺成熟，有心得于胸，故所作如王稚登所评：“古面奇妆，有苍苍之色。”
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周臣是一位来自古玩的职业画家，但以其画名结识了许多文人雅士，因而，在他的画面上，能够明显读到“院体画”和“文人画”的交融。这幅《春山游骑图》，既有宋代院体画的工致，又有明朝文人画的散逸，独创一格。在崇尚文人画风的明代，周臣的成名得益于他的超凡功力，同时，也有赖于他培养了“明四家”中的两家——唐寅和仇英。特别是唐寅，对周臣极尽尊崇，其画风也与老师非常接近，以致后来唐寅名闻遐迩后求画者众，应酬不开时，常请周臣代笔。其实，周臣和唐寅的画风还是有区别的，周臣的笔墨显得凝重严谨，而唐寅的用笔则稍随意灵动，用墨则清淡滋润。
周臣字画好坏分辨，此图写茅堂临水，中有三高士闲坐论道，左右绿树环匝，溪流屈曲，其后岗岭如屏，林间山腰，有薄雾轻笼，望之若可游憩。人物极生动，境界极幽静，笔墨极浑厚，确为明中期院体画佳作。周臣山水师承陈暹。曾刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等作品，其主要取法于李唐派系。画山石坚凝，章法严谨，用笔纯熟。曾与戴进并驱，则互有所长。人物画也非常出色，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。南京博物院收藏的周臣代表作《柴门送别图》，描绘一文人携琴访友后，主客分别时依依不舍的情景，明月早已挂在高空，船工也已在船头熟睡，直至客人快要上船了，他还未酲来，说明主客送别时间之长，友谊之深，这其中也融含周臣画体的“院体画”与“文人画”的相融之处。
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