深圳收购赵之谦书法 我们长期收购
在晚清艺术史上,赵之谦无疑是为主要的艺术家之一。在绘画上,他是"海上画派"的先驱人物,其以书、印入画所开创的"金石画风",对近代写意花卉的生长发生了重大的影响;在书法上,他是清代碑学理论的有力实践者,其魏碑体书风的形成,使得碑派技法系统进一步趋向完善,从而成为有清一代位在正、行、篆、隶诸体上真正周全学碑的规范;在篆刻上,他在前人的基础上广为取法,融会意会,以"印外求印"的手段缔造性地继续了邓石如以来"印从书出"的创作模式,开发了一个亘古未有的新境界。著有《六朝别字记》、《悲庵居士文存》等,又有篆刻《二金蝶堂印存》。
有些字画家在世的时间长,而作品的艺术手艺和水平又是一直生长的,因此,从艺术技巧优劣的角度上来断真伪,就必须将某一字画家的作品按其艺术的生长情形划分定出几个尺度,而不能笼统地死守一种尺度来权衡。否则,就会把不成熟的早期作品看成真品。
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“海派”是中国水墨画领域里的一支主要门户,发生于19世纪中叶,诸如吴昌硕、黄宾虹、任伯年、刘海粟、吴湖帆等现在我们耳熟能详的国画大师都是其代表人物,现在要为列位字画珍藏喜欢者先容的是“海派”之中书法、篆刻领域无人能出其右的赵之谦。赵之谦(1829年至1884年),字画家、篆刻家。字益甫,后改字撝叔,号悲庵、冷君等,所居室名曰:“二金蝶堂”。浙江会稽(今绍兴)人。他精于字画、篆刻、诗文、金石考证学。绘画兼人物、花卉、山水。人物古艳冷隽,近于罗聘、陈洪绶;花卉取八大、石涛、青藤、白阳诸家;书法奇崛雄强,自成一格,别出时俗。
赵之谦书法出售,然而,观赵之谦35岁后之书,甚至是40岁前后书,威风凛凛威风凛凛虽起源形成,而乏笔力,其中运笔、转折、毗连,多有委屈之处。正如他在致魏稼孙函中所说的:“弟此时始悟通自家作书大病五字,曰:起讫不清洁。(此非他人所能知者。兄或更有指摘,万望多告我。)若除此病,则其中神妙处,有邓、包诸君不能到者,有自家不及知者。”这一“起讫不清洁”五字病,在行书方面,显得更为显着。约莫是在40岁之后逐渐得以解决。确切说,是在赴江西任前后—44岁前后完善定格,50岁以后终完成而至“人书俱老”之境,直逼南北朝能手,有目共睹。正如其自称:“汉后隋前有此人”,信然!
近几年赵之谦书法同类藏品成交记录:
藏品名称:赵之谦1869年作篆书七言联立轴
估价120.00到150.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2014年6月4日
藏品名称:赵之谦行书莭录惕庵石谱
估价30.00到50.00万---成交价:RMB162.40万---成交日期:2009年12月19日
藏品名称:赵之谦1872年作桃花春风扇面镜框
估价50.00到70.00万---成交价:HKD316.00万---成交日期:2013年4月5日
藏品名称:赵之谦1871年作宜男椼庆图立轴
估价100.00到180.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2013年12月4日
藏品名称:赵之谦隶书七言对联
估价200.00到300.00万---成交价:RMB276.00万---成交日期:2014年6月21日
藏品名称:赵之谦1865年作楷书一切音声海横幅
估价380.00到500.00万---成交价:RMB552.00万---成交日期:2011年12月30日
藏品名称:赵之谦隶书“石横水分流”镜心
估价80.00到120.00万---成交价:HKD276.00万---成交日期:2013年4月6日
藏品名称:赵之谦1871年作宜男椼庆图立轴
估价100.00到180.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2013年12月4日
藏品名称:赵之谦百事如意立轴
估价150.00到200.00万---成交价:RMB333.50万---成交日期:2017年12月4日
藏品名称:赵之谦桃实千秋图
估价60.00到80.00万---成交价:RMB246.40万---成交日期:2009年12月18日
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其绘画兼摄徐渭、石涛、恽寿一律写意笔法,又自出新意,并佐以印章之结构,书法之用笔,有文字酣畅、设色雅丽、宽厚博大之韵致,在清末的花鸟画坛独树一帜,卓尔不群。如他的《牡丹图轴》,画中绘有牡丹数株,由石下向上延伸,蜿蜒俊俏,参差错落,铺满画面。随意点画的湖石使作品更有生趣。画家用没骨或勾染法画花瓣,条理感很强,浓墨勾筋,淡彩点叶,花枝及湖石用篆隶法写就。整幅作品笔法灵动潇洒,融金石字画为一体。画风显着受到“扬州八怪”之一李鱓之影响而又自出新意在绘画艺术方面。
赵之谦书法图片大全,赵之谦逐步地完全放弃了颜体书而转向了北魏书法。他36岁为祁季闻誊写楷书自作诗十二开册,可以说是他学北魏书初期经典。而此一年前,赵之谦还保留着颜体书风,仅仅一年的时间,他的书风便发生了质的转变,这对凡人而言,是不行想象的。以后,他弃颜入魏,一发而不行止。37岁时,致胡培系(子继)函中述道:“弟读《艺舟双楫》者五年,愈想愈不是。自来此间,见郑僖伯所书碑,始悟卷锋。见张宛邻书,始悟转折。见邓山人真迹百余种,始悟顿挫。然总不解‘龙跳虎卧’四字,及阎研香(汉军,名德林,包氏学生之一)来,观其作字,乃大悟横竖波磔诸法。阎氏学此已三十年,其诀甚秘,弟虽以片晌窃之,究嫌骤入。但于现在诸家,可无多让矣。书至此,则于馆阁体大背,弟等已无能为役,不妨各自举行。”《艺舟双楫》是赵之谦由颜体转为北魏书的指导理论。郑道昭的诸刻石,使其意会到了“卷锋”的行笔要领。张宛邻(名琦,1764到1833年)书法,又坦荡了赵之谦的眼界,使其知道真、隶的书法互用。而邓石如的书法,使其悟出了行笔的顿挫韵律。此外,赵之谦还特殊称道张琦之女张纶英(1780~?年),以为“国朝书家无过阳湖女士张婉钏名纶英,郑僖伯以后一人也”。张纶英善北碑,以郑道昭为法。与赵的作品对比一下,可以显着地看出她对赵的影响。
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