雨夫语：“我来自偶然，像一颗尘土，有谁看出我的脆弱。我来自何方，我情归何处，谁在下一刻呼唤我。天地虽宽，这条路却难走，我看遍这人间坎坷辛苦。我还有多少爱，我还有多少泪，要苍天知道我不认输。感恩的心，感谢有你，伴我一生,让我有勇气做我自己。感恩的心，感谢命运,花开花落，我一样会珍惜。”澳大利亚画家IvarsJansons，1939年出生于前苏联的拉脱维亚。二战前移居澳大利亚，他在完成中等教育后，开始了建筑学的学习，并开始接触、学习水彩画。1964年，他开始以专业画家的身份创作……1988年推出他的本关于油画、水彩画册，又陆续推出了一系列画册、成功的举办了多次画展，取得了多项绘画大奖……
在西方较有影响的双年展中，包括油画在内的绘画己经被边缘化了，代之而起的是影像、装置、行为等当代艺术样式。而在中国，中国油画学会缘何以以油画单一画种为主题？中国油画学会名誉主席詹建俊曾在接受“澎湃·艺术评论”专访时，表示“观念艺术跟架上绘画不矛盾”，他认为，油画就是油画。油画本身有独立价值，无论传统还是当代，都有存在意义。不等于说非架上的观念艺术兴起了，绘画艺术就要淘汰了。“我个人认为，绘画艺术是通过人的心灵、思想、手，更直接地体现艺术家的思想观念和情感媒介，是能够体现人的精神和观念的。观念艺术跟架上绘画应该是多元化的共存共荣的模式。”詹建俊说。
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1887年考入英国阿灵顿美术学院的李铁夫，是中国位进入西方美术学院学习油画的留学生。毕业后，他移居美国并深受威廉?切斯和约翰?萨金特的影响。他的《未完成的老人像》造型单纯而严谨，粗厚的笔触果敢、准确而有力。这幅未完成的习作，一方面体现了他对于形象体量感的概括性，另一方面也不乏萨金特用笔的法度与神韵。在这一代画家中，继李铁夫之后，造型严谨而又能体现直接画法稳健厚重笔触的画家当属徐悲鸿。他于1920年考入巴黎高等美术专科学校，进入弗拉孟画室，并深受其时法国学院派写实油画的代表高尔蒙和达仰的影响。改良中国画的主张使他始终尊崇精深宏博的写实油画，他的油画丝毫没有受到其时流行的外光影响，而是以直接画法表现具有古典主义庄重儒雅画风的室内光。
近几年王文彬油画同类藏品成交记录：
藏品名称：王文彬1974年作强大的动力
估价300.00到380.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2014年5月18日
藏品名称：王文彬1977年作《长城》
估价50.00到60.00万---成交价:RMB56.00万---成交日期:2010年12月12日
藏品名称：王文彬1974年作强大的动力
估价150.00到200.00万---成交价:RMB336.00万---成交日期:2010年11月20日
藏品名称：王文彬1977年作我们的朋友遍天下
估价80.00到100.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2016年1月10日
藏品名称：王文彬1977年作长城
估价50.00到60.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2011年7月1日
藏品名称：王文彬1977年作我们的朋友遍天下
估价150.00到250.00万---成交价:RMB302.40万---成交日期:2010年7月3日
藏品名称：王文彬1979年作西单大字报前
估价2.00到3.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2011年6月6日
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藏品名称：王文彬1977年作我们的朋友遍天下
估价80.00到100.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2016年1月10日
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估价80.00到100.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2016年1月10日
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2012年以来，中国油画双年展分别以“在当代”、“在场”、“在意”为主题，聚焦油画的当代性、强调油画创作的场域、凝视当代绘画的东方特征。第四届的主题依旧以“在”串联——“语言之在”。在许江看来，这一届主题关注油画的艺术语言。“语”包含着“怎么说”和“说什么”的双重内涵，这也蕴含了我们油画研究的双重使命：油画怎么画，油画画什么。绘画语言并没有像某些理论家和批评家预言的那样“死亡”了，而是依旧充满活力。在中国，油画一方面在视觉艺术系统中仍然占有重要地位，另一方面又在直面当代生活之时，备受媒体艺术的挑战。“语言之在”孜孜以求的应当是油画不同于其它绘画的语言特性。
王文彬油画市场行情，其实，正像东方人再传欧洲油画一时还难以深刻理解写实油画的真谛一样，他们对于外光的油画实践总是滞后于他们对于这种新艺术的认知。但这并不妨碍他们在油画学习中进行个性化与民族化的创造。譬如：王悦之的画法十分独特，他的有些像中国画条幅的竖构图，往往也强化了中国式的黑色勾线，画面既没有整体色调也没有中间色铺垫，排笔式的平涂使色块与线形成一种衔接。陈抱一学得的是马蒂斯式大笔挥扫的画法，薄透的色层往往呈现出粗硬笔触洒脱的动感，色彩的反复覆盖较少，白底细布、无油光感的画面显得素朴而生动。卫天霖、李瑞年是留日生中较为写实而追求厚重感的画家。卫天霖的笔法颇有法度，色彩亦注重贴、敷、堆和塑的色层变化，厚实的色层与离乱的笔法使他的作品显得凝重而古朴。李瑞年的则是在厚实中透露出一种鲜有的清新，其笔法并不张扬，而是在塑形中稍露灵巧，其色彩也非浓烈，而是在内敛里显出优雅。倪贻德和关良都偏向立体派的结构，拆散固定视点的形象使画面的线条与色块获得了重新组织的契机，他们都注重平涂色块与线条之间那种有意味的关系以及力度感的传达。
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