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昨天上午，第二十四届中国兰亭书法节艺术品拍卖会在市区国际大酒店开槌，近1200件艺术品开拍。作为第二十四届中国兰亭书法节系列活动之一，此次拍卖会举办方精心筹备，组织了一批珍贵的书画作品。在昨天上午举行的书法专场拍卖上，268件书法作品引来了30多位书法收藏者前来竞拍。拍卖中，争夺为激烈的数陶行知的《行书八言联》。该作品从一万八千元底价起拍，一路飙升，经过28次争夺，后以11万元的高价被16号竞拍者拍得。
从文徵明后期的青绿山水发展轨迹来看，主要是在取法传统中以“自运”的模式，沿着中期的足迹往前演进的。从其笔墨、设色的风格特征来看，则主要表现为：1.沿袭院体笔墨语言及设色方法，融入元人的用笔，充分演绎色彩的性能，画风典雅浓丽;2.笔墨取法元人，尤多参合吴镇的粗笔湿墨，以院体青绿法设色，画风古厚沉穆。文徵明自五十多岁开始饱目南宋“二赵”的青绿山水，为之着迷，故在不少作品中体现出其对“二赵”用色实践探索的痕迹。“二赵”青绿多受唐“二李”之影响，敷色古艳浓重，又不失士气，在文人画家中也较受推崇。元赵孟頫的青绿山水也从“二赵”吸取养分，去其“作家”之习而化为“士气”之作。文徵明由赵孟頫上追“二赵”，以“兰亭”“赤壁”“江南山水”等文本为题材，沿用院体笔墨，变“精细”为“粗拙”，参合“二赵”青绿设色的表现方式，形成了其晚期“魄力雄厚、设色浓丽”的青绿画风。
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明清书法的话题性在提升，未来的市场表现会如何？常乐认为，书法作品的市场表现首先取决于市场藏家的成熟度以及对书法作品鉴赏能力的提高，其次取决于经济环境。从走势来看，古代书法中流传有序、著录清晰的作品价格肯定会越来越高，近现代中清末民国政要文人书法也将持续升温。拍卖品受经济、政治、文化环境等很多因素影响，拍卖当时的氛围也很重要，在目前经济继续发展、人们购买力不断提高的情况下，可以肯定的是“好的作品一定会有合理的价格”。
文徵明书法价格及图片，《醉翁亭记》行书卷创作于嘉靖十六年(1537)，为文徵明晚年佳作。纵观全幅古意盎然，色相俱足。字里行间蕴含着前贤法度，且清劲飘洒，笔锋刚利。字与字虽连属不多，笔画之间却灵动有致，顾盼之情比比皆存，似得王羲之那种“冰姿玉质”之神韵。李理说，此卷在清中期曾被乾隆皇帝收入宫中，因受到乾隆的特殊喜爱，被录入《石渠宝笈》之中，并在手卷之上加盖了“乾隆御览之宝”朱文方印、“石渠宝笈”朱文方印、“御书房鉴藏宝”朱文椭圆印，其后的嘉庆、宣统朝，清帝亦分别加盖了宫廷鉴藏印。
近几年文徵明书法同类藏品成交记录：
藏品名称：文徵明戊申（1548年）作行草书诗卷手卷
估价咨询价---成交价:RMB1111.00万---成交日期:2007年6月2日
藏品名称：文徵明1550年作松溪高士图镜片
估价250.00到350.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2011年7月17日
藏品名称：文徵明深山冬旅立轴
估价250.00到350.00万---成交价:RMB508.00万---成交日期:2016年5月30日
藏品名称：文徵明醉翁亭诗画合壁卷手卷
估价200.00到300.00万---成交价:RMB299.00万---成交日期:2018年6月16日
藏品名称：文徵明行书自作诗手卷
估价450.00到500.00万---成交价:RMB609.50万---成交日期:2015年12月4日
藏品名称：文徵明1534年作辋川图手卷
估价180.00到380.00万---成交价:RMB418.00万---成交日期:2005年12月4日
藏品名称：文徵明金谷园记镜心
估价180.00到250.00万---成交价:RMB862.50万---成交日期:2016年1月3日
藏品名称：文徵明仿王蒙山水手卷
估价180.00到300.00万---成交价:RMB374.00万---成交日期:2007年11月18日
藏品名称：文徵明癸巳（1533年）作草书词二首手卷
估价350.00到450.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2016年11月13日
藏品名称：文徵明行书还家志喜诗卷手卷
估价120.00到150.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2011年6月7日
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整幅构图布局颇具匠心，不写高天远山，景色隐僻掩翳，处处体现一个“幽”字，而用阔笔勾勒，皴擦，辅以胡椒点，豪放中见精丽。松下有二高士临涧对坐，意态闲雅，仰观瀑流飞溅，谛听松鸣谷啸，陶醉于幽胜之中。书童手捧主人所需书卷，正沿着崎岖的山路走来。在画史上，文征明与沈周、唐伯虎、仇英合称什么？答案：“明四家”(“吴门四家”)此画作于文征明多大年纪？答案：83岁左上角款署“嘉靖壬子五月既望征明笔”，下钤两方朱文篆书印章，一为“文征明印”，一为“衡山”。右下角钤一圆形朱文篆书印章“停云”,一长方形朱文篆书印章“玉兰堂印”，皆是文征明用印。
文徵明书法真虚分辨，1542年所作的《兰亭修契图卷》，虽是创作，但从笔墨与设色的特点来看应渊源于传为南宋画家赵伯驹《江山秋色图》的山石结构及其表现手法。不过，《江山秋色图》是刻画工谨的院体风貌，体现出一种写实的风格及色墨浑然与自然造化契合的严整性。从文徵明《兰亭修契图》的山石结构特点、设色可以明显看出与《江山秋色图》互通消息。不过，二图的用笔却明显不同。《兰亭修契图》虽亦以勾带皴，但其笔线书写性极强，多用折线，笔力劲健，线条粗重，文氏在此图中并不多作淡墨渲染，而是在简括的山石结构勾皴之后，便直接大笔触挥写其色彩了。现在看来虽然已是古厚深沉的青绿山水成品，但仍可想见在完成青绿之前文氏娴熟的笔墨技法，从其色彩的随意泼洒亦不难窥见文氏以其笔墨架接青绿的强烈欲望。
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