深圳我们上门收购潘天寿字画 长期收购
小龙湫之作一角，是潘天寿先生压卷之作，险些潘先生专辑，画册都有选录，常出书有三个版本，1955年是早发现一幅，与厥后泛起的作品比用笔简朴，老练。1963年泛起的两副作品，增添了不少点苔，63年两幅点苔也纷歧样，说明潘先生一直思索更新，本次拍卖的作品应在63年之后，作品构图越发丰满，用笔越发老道。前三副作品都已出书，并为国家机构珍藏。这是至今为止国内发现的私人珍藏！后半副作品是潘先生小龙湫一角未完成之作，也在私人手中！
潘天寿（1897到1971），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立师范学校，受教于经亨颐、李叔一律人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。
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潘天寿字画如何鉴定收购
作品的尺幅在加大，视觉攻击力在增强，许多细腻的小作品在被置于弘大的空间内连忙被消解掉，这也是现在中国画不得不面临的尴尬田地。显然，潘天寿的作品以其强有力的画面“钢架结构”支持起对空间的把控和对文化自信的重拾。潘天寿在上世纪提倡“至大、至刚、至中、古玩之气”，其用意或许并不是针对展示空间和寓目方式的转型，但毋庸置疑的是，他的艺术审美与实践简直在一定水平上恢复了中国画自己所具有的恢宏的博大气象。潘老经常使用一方“一味霸悍”的印章，从字面意思上看，还略带谦逊的意味，并没有将自己的作品合并入所谓的“正统之路”，也就是不取传统审美所提倡的温柔憨厚的意见意义，或许在他看来，时代需要的并不是“乐而不淫”、“哀而不伤”的谦谦君子，而是“汉唐气象”和“建安风骨”。他将艺术及艺术教育看作救国的有力途径，在他的天下里，没有才子尤物、王侯将相的吟风弄月，也没有陈陈相因的程式符号。可是，作为中国画赖以生涯的“诗字画印”却被他提高到一个无以复加的职位，并一生执着地坚守着。在潘老看来，诗字画印并不仅仅是一种“一专多能”的哗众取宠，而是一种无限靠近中国艺术精神的通途，更是中国人为自己打开的一扇扇视察天下的窗牖。他的作品从幅不盈尺的小品到顶天立地的巨幅横披，无不渗透着对节气的追求。在一个场域内，他的作品并不像西方艺术作品那样实着实在的空间占有，而是通过气脉的周流和由点线组成的无形之气来实现对空间的统摄。这一点颇有些《诗经·小雅·北山》中所纪录的“溥天之下，岂非王土；率土之滨，岂非王臣”的大气概。
近几年潘天寿字画同类藏品成交记录：
藏品名称：潘天寿1945年作江洲夜泊立轴
估价600.00到800.00万---成交价:RMB1380.00万---成交日期:2013年6月2日
藏品名称：潘天寿1947年作冷香菊艳图立轴
估价150.00到300.00万---成交价:HKD354.00万---成交日期:2015年4月7日
藏品名称：潘天寿1965年作红菊熏风图镜框
估价160.00到220.00万---成交价:RMB772.80万---成交日期:2010年9月4日
藏品名称：潘天寿鸟石图立轴
估价400.00到500.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2013年5月11日
藏品名称：潘天寿花鸟
估价240.00到480.00万---成交价:HKD456.00万---成交日期:2018年1月17日
藏品名称：潘天寿美人蕉立轴
估价200.00到300.00万---成交价:RMB379.50万---成交日期:2011年5月24日
藏品名称：潘天寿1962年作映日立轴
估价250.00到300.00万---成交价:RMB506.00万---成交日期:2013年12月4日
藏品名称：潘天寿辛丑（1961年）作红荷立轴
估价500.00到680.00万---成交价:RMB2357.50万---成交日期:2013年11月19日
藏品名称：潘天寿1964年作劲松立轴
估价6800.00到8800.00万---成交价:RMB9315.00万---成交日期:2015年11月15日
藏品名称：潘天寿1944年作微雨蔷薇立轴
估价200.00到300.00万---成交价:RMB437.00万---成交日期:2011年4月26日
2019年潘天寿字画 收购都需要做鉴定吗
2013年，北京保利春拍近现代字画夜场在亚洲大旅馆举行，潘天寿精品巨幅画《江洲夜泊》以540万元起拍，价格迅速飙升，很快就突破1000万，终以1200万元的价格落槌。这足以看出精品巨作备受市场的青睐，笔者预计这类大画还会继续升值。
潘天寿字画价格及图片，此件《群仙祝寿》即是潘天寿1950年月艺术成熟威风凛凛威风凛凛的代表画作。写意水仙盛于吴昌硕，通过勾勒水仙叶片的线条的转变，体现线条的厚度，通过赋色的而转变，体现其光影的明暗。潘天寿此作中的水仙，以指代笔，为水仙写叶，起笔处的稍有留墨，却又是叶片体量感的适当体现。指画中线条的自然转变，非是毛笔所能企及。“指头画”“漏机于张文通，创成于高铁岭”。在传统文人画看来“指画”乃属“奇门”，是“游戏之作”、“偏侧小径”，不入门堂。故该类画作一直属于画之左道，不受“正统”重视。而潘天寿则以为“……指笔间，运用技法之差异，笔情指趣之相异互为参证耳。运笔，常也；运指，常中求变以悟常，变中求常以悟变，亦系钝根人之钝法欤”。他正是抱着扬指画之长，指笔互参、共证化境的信心从事指画实践的，以是其成就之神秘就指笔关系而言，恰恰在于他“不以奇废平，不以平废奇”的创作头脑与体现要领。故在题款中有“无意着墨，有怀高且园矣”之句。画中远景的石头亦是指墨写就，对比一丛水仙的秀气，画家选择以顽强的线条勾勒石头轮廓，更以浓墨点圆苔，墨色明确，条理立现。潘氏曾言“用墨须能转变重大，又不落碎、若、平、浊。远视之，整体精神灿然豁人眼目者，可入堂奥。”依其所言，远观是作，果有醒目之感。潘天寿的书法，早年师从经亨颐，以“二爨”立基，方正平直。尔后融吴昌硕之金石笔法，以成风貌。画中题字结构犬牙交织，结字奇崛恣意，用笔收放自若。偶有如画中“归”字，自是兴之所至，天性吐露之笔。画中初题“翠羽明珰自不群”，将水仙喻为珠玉，生于野石之间，一派卓尔不群的坚贞品质。
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