2019年要拍卖赵之谦字画去哪

  • 发布时间:2020-03-24 15:09:00,加入时间:2018年03月24日(距今2648天)
  • 地址:中国»河南»郑州:金水区绿地中心北塔1801
  • 公司:北京观古堂国际文物鉴定有限公司河南分公司, 用户等级:普通会员 已认证
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  右上部一小角空缺处的天空,在浓重的山岩墨色映衬下,显得越发清朗透亮。山岩下的水面,虽留空间不大,但水纹密布,生动流利的线条,体现了水的质态和飞跃的威风凛凛,以小见大,颇具匠心。赵之谦的《钟馗像图轴》是一幅难堪的人物画佳作。以滑稽诙谐的笔法描绘钟馗身穿宽大红袍,头戴乌帽,低头哈腰站于画面下部。构图精练大方,人物造型变形夸张。人物面部细勾轻染,富有立体感。人物衣饰用没骨法,更增添了无奈附时的讥笑意味。该画乐成地将诗、书、画、印四者团结在一起,使画面增添了不少艺术意见意义。

  赵之谦,字撝叔,号益甫,又号梅庵、悲盦、无闷,浙江绍兴人;清咸丰举人,历任鄱阳、奉新、南城等县知县,因对政界糜烂、漆黑的现状不满,屡欲引退而不能如愿,1884年因家族遗传哮喘病卒于任上,终年56岁。赵之谦诗字画兼工,并精于篆刻,乃一时之艺术全才。他的绘画继续徐渭、陈淳、石涛、八大及扬州画家华喦、罗聘等人传统,在创作中融入自己的篆刻和誊写之法,形成自己的奇异威风凛凛威风凛凛,以写意花卉为人称道,学石涛又有所转变。

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  相较量其他花卉画而言,葫芦画在赵之谦传世作品中并不多见。吉林博物院所藏其《花卉图屏》是为芭蕉、菊花、荷花、葫芦合为四屏,其中《葫芦》一帧自署曰:“撝叔写此,略似大涤子”,虽然赵氏自称略似大涤子(石涛),但其画风实则照旧恽南田没骨花卉一起,与任熊的花卉也有异曲同工之妙;日本东京国立博物馆和大阪市立美术馆均藏其同治九年(1870年)十二月为“紫佩尊兄大人”所作的《果实图》四屏,划分写仙桃、葫芦剥瓜、榴芋和佛手,其中题《葫芦剥瓜》云:“实垂垂,悬清秋;千金直,在中流。撝叔作”,所写三只纺锤葫芦正面悬挂于藤蔓,而其他瓜果、藤萝陪衬厥后,其画意与小诗相映成趣,相得益彰。有意思的是,两套四屏画的题识、构图、尺寸甚至上款人都一样,显然属于双胞胎作品,应当至少有一套为真品。据邹涛编《赵之谦年谱》载,两套作品均泉源清晰,撒播有序。到底孰真孰假,因笔者未见原迹,故未敢妄断,姑妄存此备考。

近几年赵之谦字画同类藏品成交记录:

藏品名称:赵之谦1870年作隶书“兆双爵室”镜心

估价80.00到100.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2011年12月4日

藏品名称:赵之谦致董沛等尺牍

估价50.00到80.00万---成交价:RMB109.25万---成交日期:2011年12月13日

藏品名称:赵之谦1872年作桃花春风扇面镜框

估价50.00到70.00万---成交价:HKD316.00万---成交日期:2013年4月5日

藏品名称:赵之谦寿桃通景镜心

估价280.00到380.00万---成交价:RMB313.60万---成交日期:2010年11月19日

藏品名称:赵之谦桐荫秋月图立轴

估价80.00到120.00万---成交价:RMB173.60万---成交日期:2007年12月20日

藏品名称:赵之谦清1865年作节录古训册页(十开...

估价100.00到120.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2017年6月8日

藏品名称:赵之谦行书诗(四幅)屏轴

估价120.00到200.00万---成交价:RMB644.00万---成交日期:2012年12月27日

藏品名称:赵之谦行书七言联镜片

估价30.00到50.00万---成交价:RMB103.50万---成交日期:2012年7月7日

藏品名称:赵之谦1878年作篆书节录群书治要八屏

估价28.00到35.00万---成交价:RMB448.00万---成交日期:2010年12月13日

藏品名称:赵之谦手札

估价80.00到180.00万---成交价:RMB333.50万---成交日期:2016年5月15日

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  赵之谦(1829到1884)会稽(今浙江绍兴)人。初字益甫,号冷君;后改字撝叔,号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”,官至江西鄱阳、奉新知县,工诗文,擅书法,初学颜真卿,篆隶法邓石如,后自成一格,奇倔雄强,别出时俗。善绘画,花卉学石涛而有所转变,为清末写意花卉之开山。提起齐白石,许多人就会想到他是的画家,尤其善于花鸟、山水等,可是鲜为人知的是,齐白石的这种作画威风凛凛威风凛凛现实是受清朝画家赵之谦的影响。

  赵之谦字画图片欣赏,在篆刻方面,赵之谦也是成就斐然。据传,赵之谦一生所篆刻的印或许有四百多个,这个数目在清代可以算得上是产量级此外能手了。在他之前,篆刻这一领域已经形成了两大派别,浙派的西泠八家和皖派的吴让之都是篆刻这一领域的代表人物。因此,赵之谦在刚先的时间先是模拟这两个派此外作品,可是追根古玩,他在清代的篆刻更多的受到其时的社会情形的影响,一方面,统治者大兴文字狱,使得许多文人志士将履历集中到考证上,另一方面,在对已往文化文籍举行总结的历程中,许多文人重新发现了已往古老字体的艺术美。再加上赵之谦一生仕途不顺,以是艺术对于他来说更多的是释放心中的情绪,纯粹是一种喜欢。

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