阎玉田也是京派内画大师之一。该件作品为玻璃质地，通高7.1厘米，小口，绘山水花鸟画，造型别致，制作细腻，玲珑秀丽，为掌中之物，有阎玉田题跋(图5)。内画鼻烟壶有“口小如豆粒，膛大不外寸，寸天厘地”之说。张葆田光绪年间人，也为京派的内画鼻烟壶大师。所绘的这件山水人物鼻烟壶，为小口、直颈、溜肩、扁腹、椭圆圈足。人物、山水浓淡相宜、笔触雄浑萧洒，有“癸已初秋京师张葆田作”题款及钤印。
此壶为铜胎画珐琅彩，器身圆形，短颈，圆口，壶底刻有“乾隆年制”四字楷书款。以金属胎及珐琅为材质的鼻烟壶在中国泛起的较早，且一样平常制造细腻，多为宫廷制作。鼻烟虽是进口货，却在中华古国开放多彩的怀抱中恣意绽放。这类鼻烟壶以清康雍乾三朝制作为细腻，自康熙以来鼎力大举提倡珐琅制品，并在清内务府专设“珐琅厂”烧制珐琅器，使其岂论从手艺上照旧从工艺上都有很大提高，成为宫廷工艺中一种很是主要的工艺品。乾隆一朝，中外来昔日盛，工艺品中画西洋的题材增多，铜胎画珐琅人物烟壶尤其云云。此壶色彩华美，双面云纹西洋人物花卉图，人物呼应自然，色彩艳丽。工匠绘制时注重了人物衣着褶皱的处置赏罚，细腻、流通，华贵而优美。此壶泉源清晰，品相完好，实为不行多得的珍品!
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自中西方商业榨取被扫除后，欧洲的画珐琅器传人中国，并以贡品、礼物等形式进大清宫廷。这些舶来的画珐琅工艺品，引起了清代天子及王公大臣的关注，于是清政府划分在广州和北京宫廷专门设立了珐琅器制做作坊，借鉴掐丝珐琅器、瓷器和料器的生产，并吸收欧洲画珐琅工艺制作要领，经若干年起劲，终于乐成地烧制出了在图案题材、器物造型、珐琅色彩以及使用功效等各个方面，具有自身威风凛凛威风凛凛特点的画珐琅器，而且一直影响到现在。
乾隆款鼻烟壶评估，花卉枝叶五颜六色，配以玄色底釉，使于华美艳丽之外，更添雍容雅致，十分难堪。鼻烟自明末传入之日，便因其质配以鼻烟壶以作容器，至康熙年间，所用技法多样富厚，生长为一项新兴工艺美术门类。时至今日，鼻烟壶既已成为细腻艺术品而撒播于世，其工艺罗致域内外多种工艺优点，被雅好者视为珍贵文玩，在海内外享有盛誉。雍正时画珐琅喜用黑地，这从现今各大博物馆所藏的雍正画珐琅器中即可看出，此件也是云云。
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珍藏鼻烟壶，首先要看用料，其次要看造型是否优美典雅，构图和装饰元素搭配是否协调，还要看内容与技法是否严谨细腻、生动鲜明。鼻烟壶种类繁多，其中玻璃、瓷质、玉石质地为普遍。鼻烟壶的优劣，既要看做工，更要看材质。鼻烟壶贵在做工。料质鼻烟壶即玻璃材质的鼻烟壶，做工妙的是“古月轩彩”，其次是西洋制作的五色玻璃。清代北京内廷所烧的料烟壶，称之为官料鼻烟壶。康熙时的官料很是细腻，其仿自然矿石或半宝石，颜色几可乱真。官料还仿玛瑙、琥珀、翡翠和羊脂白玉，质地滋润，熠熠生辉。古月轩料器，以乾隆生产多，嘉庆以后就绝迹了。鉴别古月轩料鼻烟壶的关键是：凡古月轩一定是堆料款，即字铭用珐琅彩誊写，烧成后凸起，形成垛地形，而且一定要敷珐琅釉和珐琅彩。
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