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方爱龙以为，1924年至1927年，可称为弘一书法的变法探索期，这一时期也是他形成自己“僧书”时代小我私人信风的起步阶段。而他与前期书风发生裂变的行为因由，完全是由于他接受了一生为谨记的近代高僧印光法师在1923年的重复劝戒：“写经差异写字屏……若写经，宜如进士写策，一笔不容苟简，其体必须依正式体。若座下书札体格，断不行用”“接手书，见其字体工致，可依此书经。夫书经乃欲以凡夫心识，转为如来智慧。比新进士下殿试场，尚须严恭寅畏，无稍怠忽。能如是者，必能即业识心成如来藏，于选佛场中可得状元。”方爱龙说，正是在印光的教育与启发下，弘一把他出家后为重视的广结善缘、弘扬佛法的书经作品和一样平常书札从誊写技巧上加以了区别看待。以后，弘一基本上不再涉及草书，纵然是行草书也只是在书札中运用，而在书经或其他弘法书件中则主要以楷书或行楷为主。并在1928年至1932年间明确地形成了迥然有此外两种“弘一体”。
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因而，在这次关于书法的演讲里，虽然弘一着重谈到了中国人熟知的传统书学中的“章法”，但由于他对它的判断、阐释方式完全是“艺术”“西洋绘画”式的，他也就赋予了它全新的寄义。这意味着他与他的先进以及同时代其他书家在看待相关问题上截然不同。在以后一年的一封致友人的信件里，他的相关看法得以越发明确无误地转达：朽人于写字时，皆依西洋绘图按之原则，勉力设置协调全纸面之形状。与凡人所注重之字画、笔法、笔力、结构、神韵，以致某碑、某帖之派，皆一致屏除，决不专心推测。故朽人所写之字，应作一张图按画观之，斯可矣。不唯写字，刻印亦然。仁者若能于图按法研究明晰，所刻之印，必大有前进，因印文之章法部署能十分合宜也。
弘一书法拍卖，在艺术上有所谓三原则，即：一，统一；二，转变；三，整齐。这在西洋绘画方面是以为很主要的，我便借来用在此，以品评一幅字的优劣。接着，他就一张字的写法，围绕上述“三原则”作了详细、详细的说明。当弘一通常以“名堂”来体现一件书作的整体结构、构图时，我们难免疑惑，他为什么不用现成的“章法”这个看法？现在看来，弘一对传统的“章法”看法并不生疏。须要时，他将使用它，但有一个条件，他须为之注入新的内容。这内容即是“西洋绘画方面是以为很主要的”“在艺术上”的“所谓三原则”。弘一是从艺术的、西画的而非传统书学的角度来明确、说明和评判“章法”的（纵然这两者间自有其相合的地方）。
近几年弘一书法同类藏品成交记录：
藏品名称：弘一辛未（1931年）作行书七言联立轴
估价50.00到80.00万---成交价:RMB310.50万---成交日期:2017年12月18日
藏品名称：弘一1937年作对联立轴
估价150.00到250.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2014年12月9日
藏品名称：弘一1926年作楷书《华严经》镜心
估价260.00到300.00万---成交价:RMB425.50万---成交日期:2013年6月6日
藏品名称：弘一行书五言对联镜心
估价150.00到180.00万---成交价:RMB181.70万---成交日期:2011年11月25日
藏品名称：弘一1932年作朱笔楷书十言联立轴
估价45.00到60.00万---成交价:HKD254.00万---成交日期:2011年4月5日
藏品名称：弘一1923年作楷书“南无阿弥陀佛”立轴
估价25.00到30.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2012年6月5日
藏品名称：弘一行书四言联立轴
估价160.00到260.00万---成交价:RMB356.50万---成交日期:2016年5月15日
藏品名称：弘一行书十言联立轴
估价100.00到120.00万---成交价:RMB201.25万---成交日期:2012年10月31日
藏品名称：弘一篆书《普贤行愿品偈》镜框
估价150.00到200.00万---成交价:RMB264.50万---成交日期:2017年6月4日
藏品名称：弘一迦叶白佛立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2011年9月10日
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此外，本次九德拍卖今世水墨板块也是阵容强盛，薛亮、徐乐乐、喻慧、江雄伟、范扬、朱新建、刘二刚等名家精品齐聚。特殊是薛亮的《图释西部》极富想象力的重构景物，充满张力的画面结构，诠释出西部山水的雄奇壮阔。令人难以置信的是，这样激荡壮美的景致，在画家的笔触下，给人的感受却是静谧深邃。宋玉麟《秋岚凝翠图》、江雄伟《秋桐栖鸠图》、范扬《青狮罗汉图》、傅小石《观音》等精品也不容藏家错过。据悉，江苏九德2013精品拍卖会于8月24日在南京维景国际大旅馆举槌，预展时间为8月22日至23日。
弘一书法价格，弘一为民国书法史上主要的书家。他的书作在视觉上极为传统，但作为一个“新派智识阶级”，背后的理论支持却具有鲜明的西学特征：他以西方艺术中的“三原则”和“构图”原理阐释中国传统书学中的“章法”，极大地拓展了“章法”这一看法的寄义，这在书史上是没有先例的。同时，他对“章法”的部署、对“空缺”的运用亦为书法威风凛凛威风凛凛史上有数。他小我私人的誊写曾履历过短暂的心理危急，但终归于平庸。
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